あんのこと

今年最後の目黒シネマさんにて『～光と影のはざまで息をする～』（12/26(木)～12/28(土)）と題した『ミッシング』『あんのこと』2本立て鑑賞。 『あんのこと』（2024） 2000年6月に実際に朝日新聞に掲載された実話をモチーフにした作品。 家庭崩壊、母親からの虐待の末に不登校、売春、ドラッグに溺れた杏（演：河合優実氏）がドラッグの更生施設も主催する刑事・多々羅（演：佐藤二朗氏）との心の交流のなかで復学、就職をして自立更生していくが、新型コロナウィルスの流行による学校・職場の閉鎖、多々羅の更生者への性加害による更生施設の閉鎖と逮捕により、徐々に元の荒れた生活に戻っていくというのが大まかなストーリー。 鑑賞中は令和の時代にかなり荒唐無稽な話だと思いましたが、鑑了後身近に起きた事実、主人公・杏の壮絶な人生に愕然としましたね。 山田洋次監督『学校』シリーズのようなハートウォーミングな作品、ラストを想定していましたが、完全に心をえぐられましたね。 河合優実氏の体当たりの演技は見事でしたが、佐藤二朗氏の普段とは違うシリアスな演技、 多々羅氏との友情と記者としての正義に揺れる稲垣吾郎氏の両氏もお見事でした。 世間が忘れはじめた「新型コロナウィルス」の人々に及ぼした影響を描いた映画としても鑑賞する価値はありましたね。

切なすぎる。 杏が残したメモの内容を知って、思わず涙が出てきた。 今思い出しても泣けてくる。 前向きに歩き出したというのに。 実話を元にしているだけある。 理想の形にはなってくれない。

河合優美さん、何が初見か忘れましたがネットドラマか？　賞を獲った映画は見ていません。何かでか何回か拝見しましたが、映画と映像、映画的演出にピッタリ来る女優なんだと思う。 ネメシスの女子高生役は普通だったから… さて、あんのこと　ですが、新聞記事から膨らませた物語なので、どこからどこまでがフィクションで、どこがノンフィクションかわからないが、薬物依存の自立支援がなぜ救えなかったのか、どこで、孤立したのか…バイトがなくても母子寮にいたのなら、暮らせたはずでどこで自己嫌悪に陥ったのかをきちんと掘り下げないと結局救えなかった社会の反省にならない。単にインスピレーションを得た監督の自己満。幼児の下半身をぼかしていない時点でマイナス100点。

登場人物それぞれの「正義感」と「居場所を確保したい想い」の裏表をうまく描けていて、だからこそ、パンデミックのような「みんなが大変」という事態になるほど、杏のような弱い立場の人ほど、さらに追い詰められていく現状を肌で感じさせてくれた。 一方で多々羅と桐野のプライベートなどをもう少し描いていれば、杏が受けた影をさらに深く感じられたかもしれない。 杏のような人は、実はとても身近にいる。事件などが起きてようやく多くの人が「こんな近くで…」と驚くが、そのうち忘れられて、また新たな杏が出てくる。行政任せではなく、彼女のような人がほんの少し示す「SOS」に気付ける人になりたい。

ずっと気になっていた作品をやっと観てきました。 あれだけの酷い環境の中でも必死に生きてきた杏に幸福というものを与えてあげたかった。 見終わって思ったこと。 この映画は杏の生涯のストーリーだけれども、これと似たような人はたくさんいるだろう。 憲法で保障された「健康で文化的な最低限度の生活」という言葉が頭をよぎる。 苦しい環境下に置かれる可能性は誰にでもある。 そうした時に、人々がもっと支え合える社会を作らなければいけないと思った。

ずっと重く苦しい。あんの母親もばあちゃんも無責任。本当は子供を産んではいけない人。 刑事はもっと無責任。中途半端の優しさならいらないよ。はやとを放置した母親の悪気のなさに虫唾がはしる。 施設の責任者が寄り添ってくれてたのが唯一の救い。コロナがなければずっと働けてたはず。 観終わっても、あんのことをずっと考えてしまう。彼女が幸せになる方法はなかったのか。 でもこれが現実なんだろうなあ。

河合優実さんの演技に初めから引き込まれた。実話に基づいた話ということだか、こんな境遇の人がいることにショックを受けた。主人公のあんに感情移入してしまい、観終わったその日は一日気持ちが落ち込んでしまった。辛い思いを抱えながら生きてる人がいなくなるように社会が変わらないといけないと、強く思いました。レビューを書こうと思った映画は初めてです。是非観て頂きたいです。

辛かった。実話を基にしていると知った点でもう結末は容易に見えたし、だからこそ更に辛い。社会の底辺に追いやられる女性が立ち直れる難しさや救おうとする者の欺瞞を明らかにしたのは真実であってもやるせない。社会状況だって影響している。救いがあるとすれば、彼女が守った小さな命だけであろうが、これ以上弱い者が追い込まれていく社会であってはいけない。

実話ベースの内容なだけに重い とにかく重たく何も云えない これは辛すぎる顛末 ホステスの母親が酷すぎる ちゃんと義務教育を受けていたら 母親が娘を金のなる木としか 思っていないからこうなる 娘をママって呼ぶ時点でおかしい！ ってかちゃんと働けよ👉💥 母親が娘のためにが微塵にも 足の悪いおばあちゃんは あんのためにしてやれることは 母親からの暴力を庇うことだけなのか 内職をするなり何か出来なかったのか いつも気にしてくれていたやさしい 刑事が別の事件で逮捕され、希望を失った 生前最期の彼女の姿は悲しい😢 彼女の唯一の癒やしは預かることになった 子供の存在だろうか 相談していたらまた違っていた… 彼女は身近に相談する相手がいなかったため 相談することを知らず常に気に掛ける人がいた おかげで更生もできたのだろう そう考えたら悲しい現実に目を背けては ならないと改めて思った

前情報なしで臨んだ。 入江悠監督の実話ベースのセンセーショナルな映画。くらいのイメージ。 先が読めない。 どうなるのかなあとわくわくして見た。 このわくわくを不謹慎として抑制しなければならないと自分の中のモラルが命令してくる。コロナ禍における自粛警察のように。 パンフのストーリー部分のあんの描写にこうあった。「希望はおろか絶望すら知らず」。 はっとさせられた。 物語の構造はこれだ。 希望を知って裏切られて絶望を知る。 希望を知って禁止されて絶望を知る。 希望を知って取り上げられて絶望を知る。 そして耐えられなくなった。 確かに希望を知らなければ絶望も知ることはなかった。 そのままでいてたらひょっとしたら死んでなかったかもしれない。という周りに人たちが辿りついた問いに同じように辿りついた。 でもそれで幸せか。 はっきりと答えは出せないでいる。 しかしあえてこう言いたいと思う。 わくわくする映画だった。

実際に起こった事件を元にした物語 事前情報から重く辛いだろうと思っていたのですが確かに重く辛いけれど想像よりも淡々と落ち着いて静かな映画でした 最も助けの手を差し伸べられなくちゃいけないはずの彼女が他の人を助けようとし実際に助けざるを得ない状況になってでもそのことで彼女自身の気持ちは救われていく、ていうの、上手いし酷いと思いました ただ佐藤さんと稲垣さんは（お二人のせいではなく脚本編集的に）台詞で言い過ぎだと感じました カタルシスは無いし進むべき道も示されないけれどグルグルと考えてしまいます 仕方のなさや諦めとか 誰かと支え合うこととか 公共ってなんだろうとか 困っていることの自覚とか エンドロールが終わっても流れてたピアノの旋律は収束しないままで「まだ続いてる」と言っているようでした たぶんこれは過去の「起きた事件」であるだけでなく「今もすぐそこで生きて暮らしている誰か」とそのそばにいるぼくたちの物語なのだろうと思います

映画館で何年ぶりに泣いただろう。 歳を取ると、涙腺が弱くなると言うが、魂に揺さぶられ、５回も涙がこぼれ落ちる名作に巡り逢えただろうか。 毒親の影響で人生を踏み外し、再生へ志す女性の話。２部構成に分かれているが、無駄なカット割りや、間を持たせるためのシーンもなく、脚本が優秀すぎる。 杏を演じた河合優美氏の演技に圧倒される。ここまで絶望的のなかを彷徨う死んだ表情をする女優は居るんだろうか。スクリーンのなかで写しだされる姿は等身大の杏だった。 佐藤二郎氏が演じた、薬物中毒者を更正させる刑事は、火のような昭和の男。ラストの懺悔シーンはとくに熱かった。 記者を演じた稲垣吾郎氏は、対照的な水の演技だ。淡々と演じてるようで、微かに心が濁ったり、感情が沸騰したり、演技が冴え渡る。 実力派が脇を固めるなかを１部が終わると、母性に目覚める杏の２部が始まる。そして、母性に目覚めた杏は、有ることをきっかけに音もなく崩れ堕ちていくのだが。 映画を観賞し終えると、頬を擦りながら、パンフレットを購入した。そして、もう１本映画を観たかったが、この作品の余韻に浸りたく、家路につく。 帰路の中、ラストシーンは思い起こすと、切なくなる。杏は母親に幼い時に一度でも抱っこされたのだろうか。 悲しくも儚く散ったひとりの女性の物語であった。