サンセット・サンライズ

震災を忘れないで欲しかったのか、地方移住など諸々を絡めてネタの１つだったのか。地元の方はこれ見てどう思うかなーと考えてしまった。田舎あるあるが誇張されていて偏見かよって思ったら監督も脚本も東北出身との事、自虐ネタですか。四人衆がギャアギャアうるさくて不快だった。素朴を通り越して粗暴に描かれていた。実際の東北の方は穏やかで優しいです。一緒に観た人は「良かったねー」って言っていたから、これで気軽に笑えない私は頭が堅いのかも知れません。 縁側で静かに語るおばあちゃんのシーン、そしてラストシーンは良い感じでした。 菅田将暉がコソコソといそいそと嬉しそうに釣りに行くって所は、まんま釣りバカ日誌………

クドカン、最近つまらない。 震災もコロナ禍も半端で上手く描かれず。 勝手に家に侵入とか食べまくりのバカの一つ覚えの上手いーばっかりお調子者超えて 見飽きるし、ピストルさん、怒鳴りまくりでうるさい、きのこを鍋に入れる熊とか バカバカしい。 河辺の芋煮の未亡人の語りに皆涙するも なんでそれでってぐっとくる演技演出も無く響かない。

観て来ましたが、可も無く不可も無くて、そんなに感動することも無く、何がそんなに、良いのか、わからない。菅田将暉の最後に養子になるのも、納得出来ないし、結婚して、ハッピーエンドで、いいんじゃないの。

田舎住まい故に、数々の田舎あるあるには笑い、その一方で震災で受けた傷を未だに抱えた百香ちゃんへの周囲の過剰なおせっかいにはイラッとしたり。しごできサラリーマンだけど好きなことだけをやっていたい晋作くんの、移住してからもどんなに横槍が入ってもそのスタンスを貫き通すような姿勢は、嫌われがちな余所者には必要な要素かもしれない。結婚が最大の幸福や安定ではない、その形式を取らずとも愛する地で互いに身を寄せ合いながら生きていくことこそ幸せであるということを上手く見せてくれたのもよし。レペゼン宮城の雅俊さん、ちゃーんと歌ってくれるピストルくんが良い味出してる。岸監督作品としても珍しく明るさを感じさせるのがまたなんとも良い。

晋作は、行動面では自分の気持ちに率直でマイペースなようで、人の気持ちには敏感...釣りをしていても震災の話には姿勢を正して聴き、百香には自分の気持ちをなかなか伝えきれないまま都会へ戻っていく。 そういう深いところで解ってくれる人だから、ちょっと構えたコミュニティにも受け入れられたのでしょう。大胆さよりも実は繊細さの方が持ち味と言うか...。 自分の気持ちや相手の想いを、型にとらわれずに素直に形にできると、心地よくはまっていくのですね。 それにしても、自分の思い描いていた人生に、大きな変更を余儀なくされたら、なかなか新しい一歩は踏み出せないなと思いました。 中村雅俊さんや竹原ピストルさん、三宅健さんがいい味出してましたね。