オデュッセイア

トロイア戦争で行った破壊と虐殺を後悔してるような回想は現代的視点で描かれているように見えた。原典ではどう語られてるのだろうか。1本にまとめたのには無理がある。ポリコレ改変も回避した方がよかった。

観るの遅くなって上映回数少なくなってて危うく観れなくなるところでした笑 正直観ようか迷いましたがこれは観て正解でした 神話ベースの映画でノーラン節が効いててとても引き込まれました 映像はもちろん緊迫感やアクションは格別でしたね 個人的には人間の愚かさみたいな描写がよかったですね

近年のノーランは英雄と称される主人公の読み換えを試みていると感じたのはオッペンハイマーを観た時だったか。トロイの木馬が有名な叙事詩を、神の怒りに触れることを避けられる運命として捉えてみると、現代に通じる普遍的な側面が見えてくる。木馬からの攻撃や一つ目の巨人との戦いは映画的スペクタクルがあるけど、それよりも強く前面に出ていたのが、戦争によって起こる加害性。戦死は名誉でもなく、生きて還ってくることがもちろん一番大事であるけど、生き残った者は死んでいったものをしっかり弔って彼らの無念を背負うこと、それが暗黒の時代でも現代でも必要なことである。

全編IMAXというだけあって映像は綺麗だし音響も凄い。 オデュッセウスが立ち寄る先々で滅茶苦茶な目に合うので３時間もあるけど退屈する瞬間が全くなかった。 特に前半の島に上陸⇒ヤバイ怪物出現！⇒うわー逃げろ！の繰り返しが面白すぎる。何回見ても飽きない。 帰還までの物語をじっくり溜めて、いざ帰還しても「いや、様子を見よう」と即座には名乗らないオデュッセウスが、ついに弓を手に取り弦を鳴らした瞬間のカタルシスが最高。 ドラマ部分は王子テレマコス（トム・ホランド）とアンティノオス（ロバート・パティンソン）のやり取りがよかった。 「また物乞いをもてなすのか？」「1人も2人も変わらないからな」という感じで、ずっとアンティノオスに対して、この物乞い野郎がよお！という態度が終始一貫していて応援したくなる。 いやあ、良いノーラン映画だったな。

まず、オデュッセウスのワクワクドキドキ冒険譚が面白すぎてそれだけで見る価値ある。もっと見たい。異形も不気味でリアリティもあって、パイレーツオブカリビアンとか、パーシージャクソンみたいな美しさがある。 現実の方は、息子が粛々と父親の情報を集めていて地味ではある。オデュッセウスの息子が活躍する話かと思ったら、オデュッセウスの栄光、失踪、冒険、帰還、再盛がメインで驚いた。 後半、ゼウスの掟が活きてきたり、少年漫画のような、圧倒的な力でねじ伏せるところもあって、王道ストーリーで面白かった。

ギリシャ神話の知識ゼロなので、予備知識拝見のもと鑑賞。 予備知識を見たとしても8割ぐらい理解できたって感じ。 ノーラン特有のわかりにくい表現が所々あって、100%理解したまま終わりたい自分にとっては少し不完全燃焼。 ただ重厚なストーリー、壮大な映像で見応え抜群ではあったので、結構楽しめた。 ギリシャ神話ならではファンタジー部分をノーラン独自に表現されていて、映画のいいおかずになっていた。 よかったけど、ちょっと期待よりかは...って感じでした。てかやっぱ難しいかも。

あのクリストファーノーラン監督だから難解な作品なのだろうと思っていたが、そうでもなかった。ただ、やはり時系列が頻繁に前後する。舞台のトロイア戦争については、トロイの木馬程度しか知識がなかったので、ある程度前知識があるとより楽しめたのかなと思った。それでも壮大なギリシア神話に没入させるほどの臨場感だった。特に嵐の船のシーンはすごかった。通常上映で観たのだが、IMAXだとまた違った印象なのだろうか。オデュセウスが帰郷して妻に戦争のことを告白するシーンには文明を滅ぼしたという業の苦しみが、戦争の虚しさが伝わってきた。

IMAX先行上映での鑑賞で観た気がしなかった(座席がIMAXに対応していない= 画面の下の方が前の席の背もたれと前の席のひとの頭で遮られて見えない)ので、最寄りの映画館の通常スクリーンで観直し、ようやく満足。 必ずしも原作に忠実な映画化ではないようだけれど、キャスティングの一部に不満、一部の甲冑に不満(スターウォーズみたいな…)はあったものの、クリストファー・ノーラン版オデュッセイアとして充分に楽しめました。特に最後の1時間、長い眠りから醒めたようなオデュッセウスの活躍が、特に良かったです。(アルゴスに泣かされますが。) 帰りたいのに帰れない。帰りたいのに、天罰のように困難に見舞われ続け、そんななかで共に戦った部下たちを次々に失い、一時は記憶も失い、歳月を失い、10年もかかってようやく帰郷する。 火を放ってひとつの都市を破壊し、そこに住む人々を殺戮してきたのだから、ゼウスの掟を悪用したのだから、帰路でも食料確保を理由に略奪を繰り返したのだから、そう簡単に帰郷などできないのは当たり前なのだ(ネルソンさんだって立ち直るのに10数年かかっている…)。そして帰郷しても、また戦わねばならない…。 人間というのは、何と業の深い生き物なのだろう…。「連綿と暗黒の時代が続くだろう…過ちは再び忘れ去られるだろう」。戦争が無くならない現在の世界への悲嘆のように思われました。

クリストファー・ノーラン監督が『TENET テネット』公開時に「最高の状態で作品を届けてくれた」と感謝状を贈った、「グランドシネマサンシャイン池袋」のシアター12にて鑑賞しました。 公開2週目の平日昼の上映にもかかわらず満席で、世界的空前の大ヒットを実感します。 シアター12のIMAX（レーザーGTテクノロジー）スクリーンは、幅25.8メートル、高さ18.9メートルという国内最大級の規模です。商業ビル6階分の見上げるような高さには、いつ訪れても圧倒されます。 チケットがほぼ売り切れのなか何とか入手したため、座席は前から3列目の中央。視界のすべてがスクリーンに覆われる環境でした。 なお、本作品は世界で初めて全編IMAXフィルムで撮影された長編映画です。 通常の映画（シネスコサイズ）のアスペクト比が2.35対1であるのに対し、IMAXフルサイズのアスペクト比は1.33対1となります。そのため、IMAX以外の上映では上下が大きくトリミングされることが話題になっており、今回はそのあたりにも着目しながら鑑賞いたしました。 ちょうど本編上映前に11月公開の『ゴジラ‐0.0』の本予告がアタッチされていました。同作品もIMAX認証カメラで撮影されており、予告の中でシネスコサイズからIMAXへとスクリーンサイズが拡大される演出が施されていたため、両者のサイズの違いを分かりやすく確認する上で大変参考になりました。 実際の『オデュッセイア』本編でも、日本語字幕の位置に工夫が見られました。 通常のシネスコサイズであれば画面の一番下に配置されるところ、本作では少し上部に付けられており、「この字幕よりも下が、シネスコではトリミングされるのだな」と思いながら鑑賞いたしました。 確かに上下の範囲が広い分、情報量もそれに比例して多くなります。 ただ、作品の核心となるキーポイントがトリミングされているわけではなく、上下の部分はあくまで余白と言えます。しかし、その余白から感じられる世界観の広がりや、眼前を覆う没入感は圧倒的であり、IMAXで鑑賞する価値を十分に感じました。 クリストファー・ノーラン監督の「ぜひ映画館で鑑賞してほしい」という思いを叶える、まさに究極の上映方法です。 時代の流れや技術の進歩とともに、新たな撮影・上映方式で映画の歴史に名を残した『ベン・ハー』『十戒』『クレオパトラ』『アラビアのロレンス』『2001年宇宙の旅』『タワーリング・インフェルノ』といった名作の系譜に連なる、現時点での最高峰のスペクタクル作品ですね。 作品内容についても、ノーラン監督お得意の時系列シャッフルで観客を翻弄するような難解なものではなく、古代ギリシャ・ホメロスの叙事詩にできるだけ忠実に、ギリシャ神話に疎くても分かりやすく描かれており、少し安堵しました。 撮影面においても、できるだけCGを排した「実物にこだわる姿勢」が映像に確かな重みを感じさせます。肉弾相打つ戦闘シーンもレイティングギリギリの表現となっており、それがかえってリアルな迫力を生み出していました。 キャスト陣も素晴らしく、オデュッセウス役マット・デイモンのマッチョな逞しさ、王妃ペネロペ役アン・ハサウェイの麗しさと高潔さ、息子テレマコス役トム・ホランドの溌溂とした若々しさ、そして本作の悪役アンティノオス役ロバート・パティンソンの狡猾さなど、現時点で考えうるベストなキャスティングでした。 まさに「映画館で鑑賞する」というよりも、「体感する」作品でしたね。

※ネタバレ含みます。 今年一番好きな映画です。 とにかくオデュッセウスがカッコいい。 加えて物語の素晴らしさもある。 なんでやっと帰ってきたのにずっと自分がオデュッセウスであることを黙っているのか疑問でしたが、相手が油断するのを待つという伏線が張ってあったのだと、気づき感嘆しました。