オデュッセイア

上映時間を鑑み、プチ贅沢してプレミアムシートで鑑賞しました。 でも没入感半端なく通常シートでも大丈夫だったかもと思いましたが、とても贅沢な鑑賞で「映画らしい映画」をどっぷりと堪能できました。 昔シュリーマンやトロイア戦争についてとても熱い先生がいたのでちょっと影響受けて好きな題材ではあります。 改変まではないけど、でもノーラン監督独自解釈がありました。 このテーマは今公開中の「ネルソンさん‥」に通じるものがあるというか。 トロイア戦争自体発端が(伝承では)神々のくだらないことが原因で、パリスが人妻ヘレネを連れ去りヘレネを連れ戻すのにめっちゃ時間かかったりそのへんの事実は不明ですが、戦争自体は実際あった可能性がかなり高い。 暴力と侵略は一体何を生み出すのか。 知略の象徴のように物語られるトロイの木馬（今ではマルウェアでもありますが）は、この映画では恐ろしく禍々しく、暴力の象徴のよう。 監督独自解釈としてはキルケ―の魔女の描写はとても良かったです。 魔術によって人間を翻弄というより、人間が本来持っている姿を自ら現すという。 でも本当はキルケ―の所にもオデュッセウスは結構滞在して子どもまで作っちゃってて、あんたほんとに家に帰りたかったんか⁈と私は思ってたんですが、 この映画ではちょっと違いましたね。 なんか‥‥よかった！ 笑 さすがノーラン。 このゴージャスを極めたキャストもノーランだからできたことか。 ギャラいくらかかったんだろう‥。 オデュッセウスが最後の方はジェイソン・ボーンに見えたり音楽より床ドンドンの方が効果的だったりちょっと出てくる侍女のミア・ゴスがかわいかったり色々すごいけど、アルゴス(犬)が一番良かった‥泣いた‥涙涙

3時間でありました。 マットデイモンが、帰郷出来ない10年間に比べたら３時間は一瞬のようなもの。 アン・ハサウェイは、20年間夫の不在に、求婚されまくる王妃という狂気の役割をしっかり演じ切った。 かつては、レイ・ハリーハウゼンに魅せられた、一つ目巨人も、進化したCGで見事に再現されており、普段より700円高いIMAXで、海のシーンでは、船酔いしそうになった。この映画レイと一緒に見たかったな。 ドルビーATOMSや爆音でも、再体験したい。 すると思います。

「戦いも支配も諦め、ただ生きる」 クリストファー・ノーラン監督最新作。本公開より1週間早く先行上映で鑑賞。 古代ギリシアの詩人ホメロスによる、トロイア戦争を描いた二大叙事詩「イーリアス」、そして「オデュッセイア」。前者はギリシア最強の戦士アキレスの物語、そして後者はかの有名な「トロイの木馬」と、本作の主人公であるイタケの英雄王オデュッセウスの10年に亘る帰途の物語が描かれる。しかしながら、世の中というのはなかなか厄介で、後世の創作においては、大抵が「トロイの木馬」によるトロイア滅亡をクライマックスにして物語が締め括られ、オデュッセウスの苦難に満ちた帰途の航海はあまり題材にされない。今回はその「オデュッセウスの家路」と、数多の求婚者に言い寄られながらもひたすらにオデュッセウスの帰りを待つ王妃ペネロペ、そして息子テレマコスに焦点が当てられている。オデュッセウスにマット・デイモン、ペネロペにアン・ハサウェイ、テレマコスにトム・ホランドを配す。 上映時間174分。IMAXでの鑑賞。「オッペンハイマー」同様、IMAXで観ないと本領を発揮できない作品と言っていい。そしてノーラン監督もIMAXを前提に本作を設計している。圧巻の映像詩であることは間違いない。ただ、クリストファー・ノーラン作品であることを念頭に、ノーラン監督を見込んで幾つか気になった点を挙げておきたい。 まず、率直に観た感想として「いつものノーラン節」だった。彷徨うデイモン/待つハサウェイ。そして少し時間が経過したところから物語がスタートして、巻き戻すように何度も時系列が複数の視点で入れ替わり、同じ場面が繰り返される。今回のような神話系はハリウッド草創期〜1950年代にかけてひと通り映像化されており、それらが物語に従って進行していくものばかりだったから、それと比べれば「現代の神話」の新機軸を提示できたかもしれない。ただ、ノーラン作品としては「またか」という気持ちも少なからずあった。 そして、「インターステラー」「オッペンハイマー」などと比較して今回は結構気持ち悪いシーンが多いし、はっきり言って汚い。特に序盤のポセイドンの息子と、その次のキルケの場面はとても気持ちが悪い（専門家ではないので断言できないが、恐らく本来の叙事詩のいくつかの挿話を混ぜているように思える）。神話なんて大抵そんなものなのだが、さすがに3時間近くそういう描写が繰り返されると観る側もしんどくなってくる。そして、道中でオデュッセウスは様々な困難に直面するのだが、オデュッセウス自身の回想として描かれるため、出来事の割に話の起伏が少ないのはやや意外に感じられた。 長々と書いたが、つまり何が言いたいかというと、クリストファー・ノーランの完成形というよりも、ちょっと臨界点を超えちゃった感の方が強い。そして何よりも、焼き直しは他ならぬノーラン監督自身が最も嫌がる形態だと思うので、これを機に何か方針転換するのではないかと感じてしまった次第である。 とはいえ、凄い作品であるのは間違いない。物語の収束も緻密な計算のもとに粛々と行われるが、とにかく観る側は観る側で根気を求められる。言葉は消えても歌は歌い継がれる、では映像はどうだろう？我々止まりか？それとも後世まで引き継がれるか？ いずれにしても確かなことがひとつ、とても疲れた。

満足。満腹感がある。とってもよかった。 ホメロスの大叙事詩を21世紀に甦らせた大作。 3000年もの時を経て現代に映像化されたオデュッセイアの一つの解釈が画面いっぱいに満たされていたように思う。 3時間飽きることなく流れるような展開に無邪気な思いで見入っていた。これまで語り継がれてきたオデュッセイアを初めて聞く人もこんな感覚だったのかな。 ゼウスの掟は事前に知っておいた方がいいみたいなレビューもあったが、ちゃんと作中で説明があったし、時間が逆転したり夢の中に入ったりとかしないので、とっても見やすかった。 そもそも原作？にあたるホメロスという詩人がいたこととか、イリアスというトロイア戦争の話が別にあることとか、アテネとスパルタの関係とかが前提わかってないと特に日本史専攻の人はカタカナばっかりで頭に入ってこないかもしれない。世界史を齧った身としてはうっすらでも背景を知ってるから楽しめたのかも。 トロイの木馬も結構ちゃんと描かれてたし、一眼の巨人から逃げたり、中型鎧巨人に蹂躙されたり、魔女に動物にされたり、冥府でヒントをもらったり、セイレーン惑わされたりファンタジーが具現化されててわくわくした。 唯一出てきた神のアテナは自分が見殺しにしたトロイアの娘が投影されて、オデュッセウスにとって楔となっていた。自分の考えた見事な策によって勝利を掴むとともに、トロイアという文明を壊すこととなり、それも木馬を招き入れさせるというゼウスの掟を自らが利用した行いを犯したと悔恨する。 王のいない居城で3年にもわたって歓待を受ける求婚者らと自らもさして変わらないとさえ感じてるように。オデュッセウスは王ではなく海の民として仲間を弔いに国を出る。 最後に王妃のペネロペや息子のテレマコス、そして20年主人の帰りを待っていた愛犬アルゴスと再会できてよかった。泣けた。 弓に弦を張り、一撃で斧の中心を射抜くのはもうたまらなかった。一度弦を鳴らしたが最後、その音は獲物を逃さない反撃の狼煙であり、帰還を告げる福音でもあった。王に刃を向ける無届き者たちはちゃんと処されて欲しい気持ち。 まあ細かいこといったら、普通に考えてあんなに弦を張るのが重い弓だったら、弦を張ることよりも引き絞る方が断然難しいと思うのでそこは全然弓を引けなくて矢がまっすぐ飛ばない方が現実的な気がした。たぶん弦はろうとして無理やりやったら弓折れちゃうし。 まあ詰まるところこれは大昔のギリシア神話な訳だし、ファンタジーとして受け入れられる範囲でしかなかったので大変満足。 それにしてもオデュッセウスが物乞いに変装してる姿はスターウォーズみたいだったな。ライトセーバーじゃなくてムキムキの腕が出てきたけど。 アガメムノンのビジュアルもカッコ良すぎる。 トロイアへ入場のする時のシルエット痺れた。 あとは単に感想として、俳優は知ってる人多すぎたな。マットデイモン、アンハサウェイ、トムホランド、ゼンデイア、ロバートパティソン、今公開してる別作品にも出てる人が多くて大作ともなると俳優も固まってくるのかなと思った。

ダンダンダンダンッ！ ギリシャ神話！ ダンダンダンダンッ！ 空、海、大地！ ダンダンダンダンッ！ ゼウス、アテナ、ポセイドン！ ダンダンダンダンッ！ サイクロプス、魔女、ゾンビ！ ダンダンダンダンッ！ ライアン2等兵！ ダンダンダンダンッ！ セリーナカイル！ ダンダンダンダンッ！ いぶし銀レグイザモ！ ダンダンダンダンッ！ ピーターパーカー！ ダンダンダンダンッ！ MJ！ ダンダンダンダンッ！ ブルースウェイン！ ダンダンダンダンッ！ パニッシャー！ ダンダンダンダンッ！ ナキア！ ダンダンダンダンッ！ フュリオサ！ ダンダンダンダンッ！ IMAX！ ダンダンダンダンッ！ 最強無敵！ ダンダンダンダンッ！ これぞ映画！

クリストファー・ノーランといえばIMAX。IMAXといえばクリストファー・ノーラン。 ということでIMAX先行上映で鑑賞した。IMAX GTではないが、それでも広い画角の画面と音響の迫力に3時間があっという間だった。 公開前はルピタ・ニョンゴのヘレネが物議を醸していたが、映画を観たらキャスティングの妙に膝を打った。 惜しむ楽は、アメリカ英語だったこと。ダディとかフ〇○キン何ちゃらとか、もう少しどうにかならなかったのかと思う。 ギリシャ神話がベースではあるが、神々はほとんど姿を現すことはなく自然現象として表現されているし、ストーリーはそれほど複雑ではないので、原作を読んだことがない人でも迫力満点の冒険譚として楽しめると思う。 この映画は映画館でこそ楽しめる映画だ。

ギリシャ神話の知識ゼロなので、予備知識拝見のもと鑑賞。 予備知識を見たとしても8割ぐらい理解できたって感じ。 ノーラン特有のわかりにくい表現が所々あって、100%理解したまま終わりたい自分にとっては少し不完全燃焼。 ただ重厚なストーリー、壮大な映像で見応え抜群ではあったので、結構楽しめた。 ギリシャ神話ならではファンタジー部分をノーラン独自に表現されていて、映画のいいおかずになっていた。 よかったけど、ちょっと期待よりかは...って感じでした。てかやっぱ難しいかも。

IMAX先行上映での鑑賞で観た気がしなかった(座席がIMAXに対応していない= 画面の下の方が前の席の背もたれと前の席のひとの頭で遮られて見えない)ので、最寄りの映画館の通常スクリーンで観直し、ようやく満足。 必ずしも原作に忠実な映画化ではないようだけれど、キャスティングの一部に不満、一部の甲冑に不満(スターウォーズみたいな…)はあったものの、クリストファー・ノーラン版オデュッセイアとして充分に楽しめました。特に最後の1時間、長い眠りから醒めたようなオデュッセウスの活躍が、特に良かったです。(アルゴスに泣かされますが。) 帰りたいのに帰れない。帰りたいのに、天罰のように困難に見舞われ続け、そんななかで共に戦った部下たちを次々に失い、一時は記憶も失い、歳月を失い、10年もかかってようやく帰郷する。 火を放ってひとつの都市を破壊し、そこに住む人々を殺戮してきたのだから、ゼウスの掟を悪用したのだから、帰路でも食料確保を理由に略奪を繰り返したのだから、そう簡単に帰郷などできないのは当たり前なのだ(ネルソンさんだって立ち直るのに10数年かかっている…)。そして帰郷しても、また戦わねばならない…。 人間というのは、何と業の深い生き物なのだろう…。「連綿と暗黒の時代が続くだろう…過ちは再び忘れ去られるだろう」。戦争が無くならない現在の世界への悲嘆のように思われました。

クリストファー・ノーラン監督が『TENET テネット』公開時に「最高の状態で作品を届けてくれた」と感謝状を贈った、「グランドシネマサンシャイン池袋」のシアター12にて鑑賞しました。 公開2週目の平日昼の上映にもかかわらず満席で、世界的空前の大ヒットを実感します。 シアター12のIMAX（レーザーGTテクノロジー）スクリーンは、幅25.8メートル、高さ18.9メートルという国内最大級の規模です。商業ビル6階分の見上げるような高さには、いつ訪れても圧倒されます。 チケットがほぼ売り切れのなか何とか入手したため、座席は前から3列目の中央。視界のすべてがスクリーンに覆われる環境でした。 なお、本作品は世界で初めて全編IMAXフィルムで撮影された長編映画です。 通常の映画（シネスコサイズ）のアスペクト比が2.35対1であるのに対し、IMAXフルサイズのアスペクト比は1.33対1となります。そのため、IMAX以外の上映では上下が大きくトリミングされることが話題になっており、今回はそのあたりにも着目しながら鑑賞いたしました。 ちょうど本編上映前に11月公開の『ゴジラ‐0.0』の本予告がアタッチされていました。同作品もIMAX認証カメラで撮影されており、予告の中でシネスコサイズからIMAXへとスクリーンサイズが拡大される演出が施されていたため、両者のサイズの違いを分かりやすく確認する上で大変参考になりました。 実際の『オデュッセイア』本編でも、日本語字幕の位置に工夫が見られました。 通常のシネスコサイズであれば画面の一番下に配置されるところ、本作では少し上部に付けられており、「この字幕よりも下が、シネスコではトリミングされるのだな」と思いながら鑑賞いたしました。 確かに上下の範囲が広い分、情報量もそれに比例して多くなります。 ただ、作品の核心となるキーポイントがトリミングされているわけではなく、上下の部分はあくまで余白と言えます。しかし、その余白から感じられる世界観の広がりや、眼前を覆う没入感は圧倒的であり、IMAXで鑑賞する価値を十分に感じました。 クリストファー・ノーラン監督の「ぜひ映画館で鑑賞してほしい」という思いを叶える、まさに究極の上映方法です。 時代の流れや技術の進歩とともに、新たな撮影・上映方式で映画の歴史に名を残した『ベン・ハー』『十戒』『クレオパトラ』『アラビアのロレンス』『2001年宇宙の旅』『タワーリング・インフェルノ』といった名作の系譜に連なる、現時点での最高峰のスペクタクル作品ですね。 作品内容についても、ノーラン監督お得意の時系列シャッフルで観客を翻弄するような難解なものではなく、古代ギリシャ・ホメロスの叙事詩にできるだけ忠実に、ギリシャ神話に疎くても分かりやすく描かれており、少し安堵しました。 撮影面においても、できるだけCGを排した「実物にこだわる姿勢」が映像に確かな重みを感じさせます。肉弾相打つ戦闘シーンもレイティングギリギリの表現となっており、それがかえってリアルな迫力を生み出していました。 キャスト陣も素晴らしく、オデュッセウス役マット・デイモンのマッチョな逞しさ、王妃ペネロペ役アン・ハサウェイの麗しさと高潔さ、息子テレマコス役トム・ホランドの溌溂とした若々しさ、そして本作の悪役アンティノオス役ロバート・パティンソンの狡猾さなど、現時点で考えうるベストなキャスティングでした。 まさに「映画館で鑑賞する」というよりも、「体感する」作品でしたね。

※ネタバレ含みます。 今年一番好きな映画です。 とにかくオデュッセウスがカッコいい。 加えて物語の素晴らしさもある。 なんでやっと帰ってきたのにずっと自分がオデュッセウスであることを黙っているのか疑問でしたが、相手が油断するのを待つという伏線が張ってあったのだと、気づき感嘆しました。