シン・エヴァンゲリオン劇場版

Qが上映された時はついていなくなり、気持ちが離れた時もありました。 今回あまり期待なしでしたが、ここのレビューを観て映画を観ました。 自分の若かった青春時代がオーバーラップしました。 映画をみてそんな気分になるのは初めてです。 旧劇場版や、TV版では次がまだあるような終わり方で、だからこそ繰り返し観てましたが、もう終わりなんだな。自分もこれを観るのはもう終わりで、大人にならなきゃなと思いました。 映画の内容というより、自分の人生を振り返った感じで涙で画面が見えなくなる場面がいくつかありました。 エヴァのファンで自分の過去を重ね合わせて観た方は多かったのではと想像します。 エヴァを終わらせてくれたこと、コロナ禍の中上映を実現された制作者の方達にお礼を言いたいです⭐︎

エヴァはいつも中途半端で終わるイメージあるでしょ？でもそれがエヴァ。って斜め上から発言する人、25年前からいたよね。俺もそう。 旧劇を見終わった後、ちんぷんかんぷんだったけど分かった振りして中学と高校を過ごしたもんだ。 YouTubeが一般的になってまとめてくれてる動画を観て要約理解したくせにな。 社会人になって新劇場版が始まって、序はTV版の画質が向上したような物だから普通に観れたさ。 破を観た時は難解な部分もあったけど、TV版とは違う方向に行ったので感動したよ。 Q、お前はまた俺をエヴァ病にかけてくれたな。 何の話なのか、もはやエヴァ観てるのかも分からないレベルで理解できなかった。 そしてシン、なんだよこれ。 めちゃくちゃ分かりやすい上に理想の展開になって行くじゃないか。こんな映画観た時どんな顔すればいいか分からないよ。 本当に終わっちゃうじゃないか。 なんなんだよ庵野監督、25年間も伏線張って全部回収するのなんてアンタしか出来ないじゃんか。 最高だったよ。 さようなら。 ありがとう。

旧劇、新劇、一部貞本版エヴァ、これら全てを一気に入れながらも、満足度が非常に高い作品です。 亡くなっていると思っていたケンスケとトウジ、委員長が登場し、そこで既に感動してしまいました。（Qは絶望しか感じなかったので） マリと冬月の関係性については、貞本エヴァ最終巻を読めばとりあえず分かります。 普段、アスカのことを「姫」と呼んでいるマリが、終盤「アスカ」と叫びます。 最後の方に、超ロングヘアのレイが映りますが、そこらへんだけ、少しエウレカを感じました。 エヴァロスがものすごい勢いで来ますが、これは映画館のスクリーンで観ないと損します。

【はじめに】 映画としては凡作以下、アニメとしては佳作以下、エヴァ作品としては史上最高傑作です。 ※本レビューは他サイトにも投稿していますが、他サイトでは文字数制限のため、原文（約一万字）から一部抜粋する形で投稿しています。 しかし、この『映画ランド』さんでは、なんと原文ママで投稿できておりますので、とにかく長いです。暇な時にお読みください。 何様と思われるかもしれませんが、私もお客様（=『全てのチルドレン』）の一人です。庵野秀明さんを始めスタッフの皆々様、26年間、誠にお疲れ様でした。そしてありがとうございました。 さて、エヴァを「終わらせた」ことを加味して、作品のレビューでその点について評価している方がちらほらといらっしゃいますが…… それは本作の評価とは別種の類のものであって、本作の『レビュー』に書くべきことではないと思います。 終わらせたから偉い！凄い！高評価！……ではなく、本作単体、あるいは『序』〜『シン』の新劇場版を通してのストーリーや演出がどうであったのかで、本作は評価されるべきではないでしょうか？ いろいろと思うことがあって、感想を書こうか否か迷いましたが、やはりしっくりこないので、自分の整理のために書こうと、そう思い直しました。 では、感想に移ります。 【私小説】 エヴァは庵野監督の私小説的な側面があると思われます。もちろん、そう言った側面があると推察されるというだけで、全てが全て、そうであるとは言いません。 ただ、多用される現実を絡めたメタ演出は、まさに庵野監督自身が体験したことや、感じたことが下敷きになっているのではないかと推察します。 また、それを踏まえた上で、本作は視聴する必要があると思います。 つまり登場キャラクターは皆、大なり小なり『庵野監督の分身』のようなものと考えることもできるでしょう。人類皆LCLならぬ、キャラ皆庵野秀明が、『シン』における補完計画とも言えるでしょう。 【アニメーション】 アスカがシンジに無理矢理レーションを食わせるシーンだけは真に迫っていました。 元ネタはNHKスペシャル『私は家族を殺した “介護殺人” 当事者たちの告白』でしょうか？ 過酷な介護現場ではああいう虐待が行われていることもあると聞きます。恐ろしいですね。人の所業ですか？アレが？と思いましたが、そもそもアスカは人間ではありませんでしたね。 あと随所に庵野モヨコ夫人（の作品）に関連したアレコレが小ネタみたいに散りばめられてるような気がしましたが、私の気のせいですかね？ もう一度きちんと見てみないと断言できないと思いますが、相当、奥様の影響があられるのかと。 正直、『TV版』や『旧劇』のように、上映終了後、パッと思い出せるような類の、印象的なシーンはありませんでした。（私はTV版も旧劇も苦手なので、懐古厨というわけではありません） とくに戦闘シーンはひどく見辛いし、カッコ悪い。作画枚数や作業工程はもしかすると新劇の方が上なのかもしれませんが、見せ方が下手なんでしょうか？クオリティは『シン』の方が低いようにすら見受けられます…… 抜けたスタッフでもいるんですかね？ 【CG】 これを言ったら怒られそうですが、『破』の方がCGのクオリティ、凄かった気がするんですよね。 『シン』のエヴァ戦闘シーンって、なんかオモチャみたいなんですよね、重量感を感じないというか…… 抜けたスタッフでもいるんですかね？ 【構図】 漫画『ワンピース』のように見づらい、ごちゃごちゃしている。プロフェッショナルからしたらレイアウトはいいのかもしれないですけど、私たちパンピーはプロじゃないんで。 情報量が多すぎて、何も印象に残らないんですよね。 製作スタッフの好きなものを詰め込んで作ったらしいですけど、雑多な玩具箱かあるいは幼児が乱雑に書き殴った画用紙みたいなカオス感がありました。 見ていて疲れます。現代人はただでさえ生きているだけで疲れているのに、映画でも疲れるのは…… まあ、つまり疲れます。 【音楽】 残念ながら印象に残るものは『One last kiss』だけでした。皆さんは口ずさむことのできる、あるいはパッと思い浮かぶBGMが『シン』にはあったでしょうか？私には一つもありませんでした。 『序〜Q』までは頭に残る曲があったのですけどね。 ここからは私の嗜好の話になるので無視していただいて構いませんが…… 例えば黒波の最期をシンジが看取り、決意を固めるシーンでオーケストラ版の『Thanatos』を流してお涙頂戴するとか、 巨大綾波が出てくるシーンであえて『甘き死よ来たれ』を流して古参ファンのトラウマを抉るとか、 ゲンドウとの戦いのシーンで『The Final Decision We All Must Take』を流すとか、 ネオンジェネシスするところでボーカル無しピアノバージョンの『残酷な天使のテーゼ』を流すとか、とか、とか…… そういう総決算的なサービスがあったら嬉しかったなと。 【神の子、碇神児】 新劇では旧劇と大幅に設定が変わっているので、某秘密結社のロゴマークに準えた、碇と六分儀のモチーフの間に生まれた『G』=神の子こと、神児という設定は無くなっているんですよね。 それでも彼は結局、ゴルゴダオブジェクトの中で神に等しい存在になるわけですが。 （命名は、樋口真司さんの『シンジ』を取ったものだ、というご指摘もあるでしょうが、それも分かった上であえて書いています） よくシンジくんのことを批判している人がいますが、家庭環境に多大な問題があって、人間不信に陥っている14歳の繊細な少年が、世界の命運を背負って命懸けの戦いに身を投じているわけで…… 普通の想像力があったら、フィクションとはいえ彼をこき下ろすことなんて、恐れ多くてできないと思うんですけどね。頼れる人も信じられる人もいない中で、想像を絶するプレッシャーだと思いますよ。 目覚めたら自分が世界を壊した元凶であると責め立てられ、唯一親切にしてくれたカヲルくんは目の前で爆発四散……PTSDで済まないですよね。精神が保っている時点で常人のメンタルではないんですよシンジくんは。 多分、シンジくんをレビューなどで責め立てている方は、同じ状況に陥った時に、迷わず傷付かず過たず、常に最良の未来を想い、最善の選択が出来るスーパーヒーローみたいな人たちなんだと思います。人として羨ましいなぁ。自分もそんな、完璧な人間になりたいものです。 さて、長々とシンジくんを擁護しましたが、『シン』は本当にひどかったですね。フォローしきれないよ。 『旧劇』でシンジが出した結論は「他人との関わりは怖いけどでも、もう一度会いたいと思った、その気持ちは本物。だから、やっぱり他者のいる世界で生きていく……」 『新劇』でシンジが出した結論は「他者がどうなろうと関係ない。とりあえずシャッターガラガラして全部無かったことにしてやり直す。ついでに、胸の大きい良い女と一緒に生きていく！」 あのさぁ……26年もかけてシンジくんの選択が退化してるんだけど？何が起こってるんだ、これは！？ 『魔法少女まどか☆マギカ』という作品がありました。主人公はシンジくんと同じ14歳で、最後は神に等しき存在になるのも全く同じなのですが…… 彼女が願ったのは、無かったことにすることでも、やり直しを望むことでもなく、皆が積み上げてきたものを尊重しつつ、それに救いを与える、というものでした。 それと比べるのもアレですが、『まどマギ』から10年くらい経ったサブカル業界で出てきたアンサーが、よりによって「コレ」だと思うとなんとも憂鬱ですね。世相でも反映してるんでしょうか？ 「終わりだよこの国」 覚悟完了するシンジくんのくだりも唐突にしか感じられませんでしたね。『ファイナルファンタジー15』のノクティス王子を思い出しました。彼も寝て起きたら、なんか勝手に成長して覚醒して最終決戦に臨んでましたし。つまり、過程がなさすぎる。 あと落とし前つけるだとか命賭けるだとか……まるで『テイルズオブジアビス』の某親善大使が、自らの命を賭すことを決めた後のような、そんな死相がくっきりと出た、執着を捨てて悟り切った表情をしていたのも嫌でしたね。14歳のする顔じゃないですよ、あんなの。 「嫌な渡世だね」 【式波】 イキリジャーマンアラサーヒスガキ。 28にもなってこの性格、やばないですか？ 14歳に対してあんな態度とるアラサーが周辺にいないので分かりませんが、実際にあんなのがおったらやばないですか？ 庵野さんの周りはそうなんでしょうか……？ ケンケンとか生理的に気持ち悪いんでどうでもいいんですけど、アスカやばないですか？ 「殺すことも助けることもしなかった」「選ぼうともしなかった」とかなんとかでプリプリキレてましたけど、何言ってんだ君は？過去の記録をきちんと調べもしないでシンジを糾弾してるのか？ シンジくんは破の時に「相手を傷つけるくらいだったら殺されてもいい」という趣旨のことまで言ってましたよね？その後、シンジくんは、アスカを傷つけたネルフ本部や父親を攻撃しようとまでしていた。 どんだけシンジがアスカのことを大切な仲間と思っていたか、このキレ具合で、よく分かるじゃないですか。 シンジ言ったれ！私が許す！ アスカにハッキリと、こう言ったれ！ 「死なせたくねェから “仲間” だろうが！！！」（ドン！！） そんなシンジによく、イキリ倒せるなぁ、この人。ガキは君だよ、君！、分かるかい？ そこは「ありがとう」だよね？ 「ごめん、だね」 『礼節が人を作る』なんて言葉があります。 『死装束』なんて文化を勉強する前に、まずは礼節（マナー）を学べ！ガキアスカ！ ……まぁ、アスカをそういう狂ったキャラとして描写した脚本に問題があるんですけどね。 クローンだか人造人間だか知らんけど、なんにせよこんな28おったらあかんわ、終わりだよこの世界。 「ツンツンもいいですけど、礼儀だけは弁えといてくださいよ！ホンマ勘弁してほしいわ」 【黒波】 「何のために生まれて、何をして喜ぶ、名前さえもらえずに死ぬ、そんなのは嫌だ」 実際、名前すらもらえず死んでるんですけどね…… というかアスカはさ、死期が近いことくらいシンジに教えてやれよ、そういうところだぞ28歳。 お涙頂戴のためかなんなのか知りませんが、パシャる必要ありましたか？無いと思うんだよね（反語）。生きていて欲しかったよ。 というか、カヲルくんのことがあった後でこんなこと続いたら、シンジくんは覚悟を固めるどころかマジで精神崩壊すると思うけどね。何で覚悟完了してんでしょうね？どういう心理描写なんでしょうか？ 人間心理について何らかの学位を持っている専門家の方に、シンジくんの心の動きについて教えて欲しいです。 「おててのシワとシワを合わせて、幸せ、（黒波は本当に幸せだったかなぁ？）南無」 【サクラ】 例のシーンは、声優の怪演も相まって恐ろしいシーンでしたね。しかも収録は一発OKだったなんて噂もありました。 『序』でシンジに命を助けてもらった恩義と、『破』以降で大切な人々を奪われたという、相反するシンジに対する愛憎が入り混じっている。 『シン』で最も印象深い演技だったと思います。 まあ、後述の通りサードインパクトはシンジのせいでは無いことが『シン』で明らかになったので、その憎む感情がどこから湧いてきてんのかリアルガチで謎なんですけどね。ほん怖。 【ケンケン】 あのさぁ、シンジくんはミサトとアスカと同居してた時に、全ての家事をこなし、3食＋弁当（ポカ波のものも含む）まで作っていたんだよね。 6時起きごときで胸張ってんじゃないよ。 あ……6時起きマウントしてきたのアスカだったわ。 やっぱりアスカ周りの脚本やばいわ…… 話変わるけど、まず盗撮はやめようね。 「貴方は犯罪者です！刑務所にぶち込まれる楽しみにしておいて下さい！いいですね！」 【シ者】 「『渚司令』？……なんですか？『渚司令』って？」 「ダメだこれ（笑）」 未練は残っているよ、どんなループでもね。 何度もループしてシンジくんを助けようとしていたカヲルに向けて、最後にシンジくんが言い放ったのは「自分が救われたかったんでしょ？」 こんな酷いこと言い放てねぇよ……普通の神経してたらさ。 庵野さんって人の善意とか良心、あるいは無償の愛といったものを、根本的には信じていないのかもしれませんね。そういう思想なのかもしれないと思いました。 【ポカ波】 前髪も伸びているべきでは……？初号機の中には専属スタイリストがいるんですかね？ 彼女に対してもシンジくんの対応はあっさりとしたものでした。長年シンジくんのためだけを思って頑張っていたんですよ？髪も整えずにね。 そんな彼女も容赦なくネオンジェネシスされるんですから。たまったもんじゃないよ。 【ミサト】 シンジに朝昼晩メシを作ってもらい全ての家事をやってもらった恩を忘れたか？シンジが戦っていなかったらあの場で全滅していた？今更言うな！Qの時に言え！後付け脚本うんざりなんだよ！ 最後の自爆特攻意味不明だよ。オートパイロット機能あるでしょ……あと旧ネルフメンバー、誰一人として自爆に付き合ってくれなくて草。 【マダオ】 まるでダメなおっさん、略してマダオ。 ポケットモンスター、略してポケモン、みたいなもんですが、このマダオは世界中を巻き込むという点で、ポケットに収まるレベルのモンスターではないんですよね。『人類種の天敵』ですよ。駆逐すべき存在です。 しかもこの人、『旧劇』の記憶も保持している感じでしたよね？『旧劇』を経ても、性根ってやっぱり変わんないんだなあ。 「大人になったな、シンジ」……いや、君がまず大人になろうよ……シンジの方が人間できているじゃないか。世界中の人間を巻き込んで、何様なんだ貴様。 余談ですが、ゲンドウは親戚の集まりなどが嫌いだったそうですね。きっと庵野監督もまさにそうだったんだろうなと思いました。村の食事に一切手をつけないことで、シンジがおじさんに文句を言われたシーンがありましたが……いや、まさか……ね？ で、マダオの乗る13号機がカヲルみたいな座り方していたのはなんか意味あったんですかね？綾波はユイのクローンというのはわかります。そしてカヲルはゲンドウのクローンとか……そんな身の毛もよだつような設定は、まさかないですよね？ どうやら不思議なことに、ゲンドウもピアノが好きらしいですが……マジでやめてくれよ…… 【ユイ】 魔性の女。『旧劇』では全人類を巻き込むことに何の良心の呵責も無いという、救いようの無いサイコパスで、マダオを越える人格破綻者でした。 『新劇』では、なんか良い人？いい宇宙人？風に描かれていましたが、貴方ね、マダオの暴走やゴルゴダオブジェクトのことまで計算に入れてたってことでしょ？ 世界の人々を巻き込む前に、貴方がゲンドウと一緒に、秘密裏にNERVとゼーレの計画阻止のために動くべきだったんじゃないですか？ やっぱりただのマッドサイエンティストだったのかな？ 「よくないなぁ……こういうのは」 【加持さん】 「あいつはただ、カッコつけてただけさ。ガキをこさえた嫁を置いて、勝手に一人で死んでいく。メロドラマの主人公みたいな、キザで傍迷惑な男だった」 ……というか加持さん、あなたどうやって一人でインパクト止めたんですか？カシウスの槍も使ってないのに？ それだけじゃないんですよね、ヴンダーを奪取したり、種の保存したりも、全部この人が関わってやってたんでしょ？ 「これもうわかんねぇな……」 【真希波・マリ（ア）・イラストリアス】 一言でいえばコネメガネ。コネで出演させてもらってるガネメ、コネガネメ。 『イスカリオテ』とか『マリア』とかいうワードは『アブラハムの宗教』における一般教養ですから、おそらく世界中の人々の99.9999999%は知っていると思われるので、いちいち触れません。 そんな瑣末なことはどうでもよくて、君の正体は何なんだい？どっから湧いてきたんだい君は？ ゲンドウやユイと同世代なのは分かるよ。京都大学の研究室の同窓かなんかなんだろう？でもそれは映画の中で描くべきなんじゃないのかい？ せめてQとかで回想シーン必要だったでしょ……と思うのは私だけでしょうか？ 冬月さんとシンジくんが将棋を指すところで、冬月の語りとともに、大学での教授職時代の回想（述懐）を挟んで、そこでユイ、ゲンドウ、マリを描けばよかったのに。 過去が無ェ 記録が無ェ 正体まったく分から無ェ 背景無ェ 深みが無ェ 自己 完結で ぐーるぐる 破で登場 唐突だ 感情移入の余地が無ェ 俺らこんなキャラいやだ 俺らこんなキャラいやだ マリが何なのか分からないんだよ。だから最後もポカーンとしかできないんだよね。感情移入の余地がない、バックボーンがわからない、何考えてるのか、何が目的なのかも分からない。担当声優すらそんなことを言ってたそうじゃないか？それこそ、製作スタッフもきちんとマリのキャラを固めないで適当に描写してしまっていたことの証左だと思いますね。 そんな彼女がラストでシンジの手をとっても、なんの深みもカタルシスもない。 ……え、漫画などのメディアミックス作品を見ればマリの正体が分かる？いやだから、映画の中でそれを描かなきゃダメでしょ。 「てやんでぇべらぼうめ、おとといきやがれってんだ！」 【育児放棄】 ネグレクトする奴には基本的に、「基本的人権」は無いと思ってるんですよね。誰のこと言ってるか分かります？ゲンドウとミサト、君たちだよ。何カッコつけてんだよ？ダサいぞ。どんな理屈を並べ立てたところで子どもから逃げている君たちは親失格で大人失格だよ。君たちの発言には何の重みも説得力も感じられないので、終始極めて滑稽なんだよ。 「だっせぇ、だっせぇ、だっせぇわ」 【VII.l.AGE】 村で感動した人いますか？薄ら寒いコミュニティのように感じましたね私は。ハッキリ申し上げて、怖気が走るというか、生理的な恐怖を覚えました。暖かい世界ですか……アレが？ 表面的に（暖かく）描かれる子育て描写や動物、植物の描写は、その実、無機質で血の通っていないホラーゲームのディストピアみたいに感じられました。 農作業もしていましたが、アレだけの人数の食料を養うには量が足りませんし、もっと生きることに必死で、ピリピリとした雰囲気が漂うのが、通常のポストアポカリプス世界だと思うんですよね。 私には、あれが上辺だけ取り繕った、崩壊しつつある絶望の限界集落にしか見えませんでした。『バイオハザード8』みたいなもんだなあと思いました。あるいは『SIREN』で描かれる、屍人視点から見た世界のようなものです。 「放浪を続ける碇神児、たどり着いた場所が、彼に希望を与える」というのが予告の文言でしたが…… 村がシンジに与えたのは希望ではなく、死地に赴く「覚悟と決意」ですよね。「どう足掻いても、絶望」です。ありがとうございました。 【おとしまえ】 突然任侠とか極道モノが始まったかと思いましたよ。「誓って殺し（インパクト）はやってません！」ってことですか？ なんか最近、「親の不始末（？）を、子がケジメつける」ってのが、巷のナウなヤングの間で流行ってんですか？ミサトにしろシンジにしろ。 【「インパクトの宝石箱やぁ！！！」】 ファーストインパクト 、ジャイアントインパクト 、セカンドインパクト 、ニアサードインパクト 、サードインパクト 、フォースインパクト 、ファイナルインパクト 、アディショナルインパクト 、アナザーインパクト……etc 『シン』で設定が明らかになりましたが、シンジくんのニアサーが世界を滅ぼしたんじゃないんですよねｗ その後のサードが、世界を滅茶苦茶にしてしまった（？）ということになっていました。シンジのヘイト調整のための後付けなのかなんなのか…… ならばこそ、『Q』でどうしてあそこまで苛烈に責められなきゃいけないんでしょうか？責められるべきは旧ネルフ並びにゼーレでしょ？ 世界のために戦った14歳のガキを寄ってたかって責め立てて楽しいのかな？度し難いですが、もしかすると精神的余裕がないのかもしれない……とも思いましたが、だとすると前述の村の描写が謎なんですよね。だってあの世界の人々には存外『余裕がある』ように見えてしまうから。 【たった一つの冴えたやり方（ネオンジェネシス）】 「『ネオンジェネシス』？……なんですか？『ネオンジェネシス』って？」 多分、「バルス！」とか「ジェセル！」みたいな、おまじないの類だと思うんですけど…… シンジの選択、というか庵野監督の選択は、エヴァが存在しない世界にして、全てをやり直すということでした。 でも、本当にそれで良かったのでしょうか？ 村の人達に限らずですが、サードインパクトから生き延びた人々は、一生懸命に生きていました。 その生きた証すらも、庵野監督とそのスタッフの方達は脚本上、無かったことにして「終わらせて」しまったのです。 庵野監督は3.11の震災以降、精神を病んだそうです。震災からの復興に向けた戦いは今もなお続いていますが、あの赤く染まった地球で懸命に生きる全ての人々の希望を背負った（背負わされた）碇シンジが、最後の最後に選んだ道が、全てを無かったことにした挙句、「胸の大きい良い女」とのrendez-vousというのはどういう了見なのでしょうか？ あのさ、震災も無かったことにしてやり直すんですか？有史以前からの、ヒトの命と営みを舐めるのも良い加減にして欲しい。 不快ですよハッキリ言って。 世界改変エンドも良いですが、このシンにおいては、人々の思いや、希望や、生き残るための努力やその証の一切が全て無に帰したような、言いようのない後味の悪さが残ることは否めません。 （繰り返しになりますが『魔法少女まどか☆マギカ』に於いての主人公の『選択』と、ハッキリ異なる点です。余談ですが私は、まどマギという作品はあまり好きじゃないです） 世界改変ではなく、28歳になったシンジが、崩壊した世界や失われた命たちと、がっぷり四つと向き合い、悲惨な過去から目を背けず、不確定な未来に向けて、田畑を耕し、世界の復興のために汗水垂らして働いている描写があっても良かったのではないでしょうか？ ……そして、破の時に叶わなかった食事会をするエンドで良かったのではないですか？ あるいは青くなった海に繰り出していくエンドでもよかったかもしれません。 ラストは、『エヴァの全てにシャッターガラガラして、とにかくさようなら！ そして、マリ=庵野モヨコ夫人、シンジ=庵野監督で、2人が手を繋ぎ、アニメの世界から逃げ出し、現実の世界（庵野監督の地元）で結婚報告をしにいく、あるいは特撮製作（ウルトラマン、仮面ライダー）へと逃げ出すメタファー』……なんて揶揄されているようですが、そう取られても仕方がないと思います。 この映画を礼賛している方の中には、『「エヴァ」からの卒業（式）』なんて戯けたことを述べている方がいますが、大半の視聴者は、エヴァに入学なんてしていません。日常生活で一杯一杯です。 そんな中で、こんな逃走劇を描かれても、唖然とするばかりなんですよね。 「アニメから卒業しろ」「現実を見ろ」なんて言われても、「いやいやｗ もともと現実見て日々一生懸命に生きてますよ。エヴァから卒業できてないの、製作側のあなたたちの方じゃないですか？ 「26年かけて頑張って作ったもの、その集大成が出来た！今度こそ完結する！観に来てね！」っていうから、わざわざ見に来たのに、こんな無礼な態度と結末はなんなんですか？ おそらく日本のアニメ史に於いて、26年もかけてこんな酷い行いをしたのは、貴方たちくらいのもんでしょうね」と、むしろこっちが言いたいくらいですよ。 また、現実を織り交ぜたメタ演出を挿入するのは、「逃げ」だと私は思います。現代アートのように煙に巻いて高尚ぶるのは、いかがなものでしょうか？ 作品世界の中で作品を完結させなければ、物語を「終わらせた」とはいえないのではないでしょうか？ 逃げて逃げて逃げて、逃げた果てが「これ」。 そう考えると哀しいですね。 庵野さん、これは26年前に『あなたが始めた物語』でしょう？ とはいえ、もうなんか「終わらせられて」しまったので、もう今後『エヴァ』は無いでしょうし、私も観ることはないでしょう。 故に最大限の皮肉を込めて、『最後の言葉は、切ない』ものとなります。 製作スタッフにありがとう。 庵野夫妻におめでとう。 そして、過去・現在・未来、全てのエヴァンゲリオンに、さようなら。

鑑賞後数週間経過も、余韻あり。 小学生の頃にテレビシリーズの深夜の再放送を偶然見て若干のトラウマになり、中学生の頃に漫画を読みどハマりし、大学時代にはパチンコ・スロットで一時期廃人に。笑　新劇場版でクオリティアップに感嘆しつつも3作目のQで困惑。　長きにわたる自分とエヴァシリーズの本当の最後。　完結を見ずには死ねないとまで思っていた。 もしかしたら完結はしないんじゃないか、有耶無耶のまま終わるんじゃないか、そんな可能性を残しながら観た自分の評価は稚拙な表現だが、満点。 シンジに対して抱く気持ちは人それぞれだとは思うけど、これほど1人の主人公の内面と向き合う作品は過去にないのでは。 上映中に年甲斐もなく思わず涙が溢れてきてしまった。 とても素晴らしいストーリーなのか、過ごしてきた時間がそうさせたのか、何がそうさせたのか、全てなのかはわからないが、この時代に生まれエヴァに触れられて良かったと心から思う。 ありがとう。全てのエヴァンゲリオン。

映画、拝見いたしました。 これまで、テレビ放送、旧映画、新映画（序、破、Q）と全て観てまいりましたが、やや精神表現の場面は理解が難しいところもありましたが、ネットの解説で理解しました。 さて、新映画、とくに破からはテレビ放送版とはかなり違い、登場人物やその背景、設定など、基本は変わらないでしょうが、ついていくのはギリギリでした。つい最近、通して全てを見直して、今回の映画を観に行きました。 まずまず理解はでき、3時間ほどの時間は全く苦にならず、あっという間に過ぎました。これまでのモヤモヤはある程度は納得しました。ただ、まだまだ理解に苦しむところもあるので、ネットて解説を見たいと思いました。 とくにマリは一体何者なのか？　ネットにはいろいろ書かれていますが、気になりますね。

25年もの歳月をかけて遂に終劇。 アニメ版、旧劇、新劇を三日で見た自分でさえ 感動した。涙が溢れた。 考察読んでも難しくて全ては理解できないけど、 テーマはシンプルで、シンジの成長物語だったのかな。 訳もわからず、最初はエヴァに乗りたくないと言っていたシンジが父やアスカ、綾波、そして世界を救うためにDSSチョーカーを付ける。 ユイに再び会いたいという一心で人類補完計画を遂行しようとするゲンドウも最後、息子と対話する中でシンジの中に母であるユイがいたのだと気づく。 アスカ、カオルくん、綾波を救い出し ミサトさんが身命を賭して届けてくれた槍で 全てのエヴァンゲリオンに別れを告げる。 最後は自身も母に助けられてマリと再会する。 すごく綺麗だった。 エンドロールが終わって欲しくないと願ったのは いつぶりだろう。 終劇、おめでとうございます。

2012年以来の続編にして完結編「シン・エヴァンゲリオン劇場版:||」 エヴァを今まで見たことのない人にも是非見てほしい作品。 前作見てないよって人でもオープニングでこれまでのあらすじを粗方紹介してくれます。 それに何より老若男女問わず考えさせられる作品です。 人は何のために生きるのか、人の本質とはなにかを考えさせられます。 とにかくやばい作品です。 感染症対策を徹底して安全に楽しんで下さい！

終わったのでよかったです。 私の中ではそれだけでした。 お祭りなので、いつかは終わる。 私の理解度では、台詞の意味や設定など、もう追いつけない…というより、考えるのを放棄した感じ。観てて情けなくなった。 エヴァの戦闘はやっぱり、アニメ版が好き。CGになると冷めた。ゲームやパチンコの映像みたいだった。 エヴァってロボットアニメでもないし、思春期アニメでもない、概念系特撮アニメだなと思ってみるのがしっくりきた。 @バルト9 スクリーン5

今回のこのシンエヴァでは色んな場面転換があって、色んな感情が出てきました。見たときは何が起こったのか一瞬戸惑うけど、考察して納得した時には感動や悲しみが特に込み上げてきました。 エヴァはやはり考察が必要なアニメですが、それほど興味深く、面白い、最高の作品だと思います！自分としては過去のものを見直してから、それらを考察し、その上でもう一度劇場へ足を運ぶのがいいと思います。エヴァのことをもっと知れるはずです！2時間半もあり大ボリュームなので 考察も含め理解するのに時間が少しかかるかもしれませんね。 とりあえずミサトさんともう一度話してもらえて良かった〜

シリーズ見てきましたが、個人的には終わり方が微妙です。視聴者に下駄を履かせたような終わり方ではなく、はっきりした結末が観たかった。と言うのが本音です。

旧劇場版、アニメ版なども見ていると更に泣けると思いました。アスカファンとしては、やっと幸せになれて良かったと思っています。最後の実写シーンからの宇多田さんの曲の流れは最高でした。エヴァンゲリオンありがとう！

最後にすべてのキャラクターは幸せになった。シンジもようやくゲンドウと話して、お互いの気持ちを理解した。やはり親子だなぁ、すごく似ていると思った。ストーリーも旧TV版と旧劇場版のストーリー内容と繋がって、Qに残った謎のような部分もちゃんと説明された。最後の最後で、みんなは幸せになって、ほんとに嬉しい。ありがとうございました😭さよなら、全てのエヴァンゲリオン。さよなら、俺の青春😭

初回TV放送時からずっと観続けて来た作品がついに終わりを迎える。 期待と興奮、それゆえの不安と不満。 どちらも内在した作品だった様に思う。 圧倒的な情報量と映像美、それらを何倍にも増幅させる脚本や音楽等々、どれも今現在の日本アニメーションの最高峰と言っていいものだろう。 テーマに関してもTVシリーズの頃から一貫して根本的な所は変わってない様に思う。 ある意味、今作はそこが以前よりも(完結編という事もあってか)ストレートに表現されている様に思えた。 ただ、(此処がエヴァたる所以であろうが)あまりにも情報量が膨大な為、初見ではそれら全てを理解するのは困難である。 何度も繰り返し観る事で、ある程度は解けるのだろうが、果たしてその全貌を知る日は来るのだろうか？ 私には無理な様に思えた。 あまりにも孤高な作品は、大衆には一時的に大絶賛されその後すぐ消えてしまうか、全く理解されないまま消えてしまうかのどちらかである。 個人的に大好きな作品であるだけにどちらにも成って欲しくない。 その為、もう少々、大衆向きな解り易いエンターテイメントに作って貰えたらなという意味を込めて、星を一つ引かせて頂いた。 最後に、ただ一つ確かなのは庵野監督は(今現在の次点では)この作品で『エヴァンゲリオン』を終わらせたかったのだろうという事だ。

なんというか、無事に成仏できました。

テレビと旧劇場版のみ鑑賞していたエヴァ弱者でもある自分だが、インプットとアウトプットつねにおこなう天才的な映像作家でもある庵野秀明の他の仕事についてはある程度追いかけていたので、確認作業のつもり鑑賞したが、オーソドックスな物語と爽やかエンディングには魅力された。 新劇場版を避けていたのは、旧版のモヤとした終わりと、それに伴いエヴァ自体への興味が弱いのも要因だったが、優れた作品であった『シン・ゴジラ』やゴシップではあるが、ガイナックス仲間への悲しみに満ちた絶縁状を知ることで本作への興味が湧き事前情報や信頼できるレビューアの記事や庵野監督のドキュメンタリーなどを見て鑑賞。 パリ上空でのシュールで迫力あるアクションと農村での生活により人間性を取り戻すシンジと綾波？達の姿をじっくりと描く事により後半の正統派で王道なクライマックスまで長尺を感じさせないパワフルな演出と映像に見て良かった感じるラストまで全編楽しめた。 特にクライマックスの艦隊戦は、庵野監督のデビュー作の『トップをねらえ』やテレビアニメ『不思議の海のナディア』を彷彿とさせて最終決戦にふさわしい盛り上げがある。 個人的に気になるは、前半の見所でもある農村部分で閉ざされた人間性を癒すのは素朴な田舎暮らしで農業は、随分とありきたりで幻想的に感じる。 NHKのドキュメンタリーなどで見る限り、小洒落たデザイナーズ・オフィスやマンションに住んでいる都会人でもある映像クリエイター達が、癒しとしての農村幻想を抱いているとしか思えないところもあり農業の考証もしっかりされているみたいだが、機械化されてない農作業や現在の制度によって疲弊して高齢化する農家の過酷な現状などを知っているとノンキなモノだと思う。 凝ったレイアウトとカメラワークも素晴らしいが、老婆心ながら一部女性キャラクターを視姦する視線は、近年問題化しており、のちの作品批判にも繋がる危うい点だと思う。(メインのスタッフも客層も男が多いからかな) あと新規キャラのマリのいかにもアニキャラ的芝居かかった口調の強調や身体的特徴や「巨乳の彼女」な台詞を本人に言わせるのもアニキャラの胸を揺らして喝采を浴びていた30年前ならともかく近年の感覚だと違和感しかない！(80・90年代に合ったダメなラブコメ漫画の人格のないヒロインの系譜かな) ちなみに師匠的立場の宮崎駿監督の代表的なキャラクターであるナウシカの胸が大きいのは、宮崎監督曰く母性への憧れと強調らしい。そこをマリに組み込んだのかな？ 個人的に印象に残っているのは、林原めぐみが歌う「VOYAGER〜日付のない墓標」の選曲が見事過ぎてこの映画の為に作られた曲だったのか？と錯覚する程、場面の説明になっている。音楽で語り過ぎと思う部分も有るけど多くの人々を惹きつけるには、分かりやすくエモーショナルなところも必要。(しかし林原めぐみは、ガイナックスのアニメでも懐メロである「あなたの心に」をカバーしていて妙にハマっていたのを思い出す) あと今回のラスト見て思ったのは庵野秀明が途中まで手掛けたTVアニメ『彼氏彼女の事情』の主人公で、庶民派仮面優等生？の宮沢雪野の彼氏になる有馬くんの深いトラウマの克服と再生の物語がシンジくんやゲンドウとダブる点だが、アニメは後半の作画の乱れや構成に難があり未完で終わっている。 漫画原作は今回のエヴァに近いカタチで大団円の完結をしているので、それのアンサー的雪辱も兼ねていると思う。(この作品も実写を試験的に導入していて庵野監督の実写志向が本格化してきている) 庵野秀明は、インプットされたものを的確に優れたカタチでアウトプットする天才だと先にも述べたが、正直女性キャラへのアプローチや扱いが記号的だったり歪がんでいると感じる事が時折ある。(ただし庵野秀明は若い頃から結構モテたとの話しも聞いているので女性慣れしてない訳では無いと思う) 細かいところに文句もあるが見事な大団円で物語にケリをつけた庵野秀明監督の次回作に期待しているので、ウルトラマンや仮面ライダーなどもとても期待している日テレビと旧劇場版のみ鑑賞していたエヴァ弱者でもある自分だが、インプットとアウトプットつねにおこなう天才的な映像作家でもある庵野秀明の他の仕事についてはある程度追いかけていたので、確認作業のつもり鑑賞したが、オーソドックスな物語と爽やかエンディングには魅力された。 新劇場版を避けていたのは、旧版のモヤとした終わりと、それに伴いエヴァ自体への興味が弱いのも要因だったが、優れた作品であった『シン・ゴジラ』やゴシップではあるが、ガイナックス仲間への悲しみに満ちた絶縁状を知ることで本作への興味が湧き事前情報や信頼できるレビューアの記事や庵野監督のドキュメンタリーなどを見て鑑賞。 パリ上空でのシュールで迫力あるアクションと農村での生活により人間性を取り戻すシンジと綾波？達の姿をじっくりと描く事により後半の正統派で王道なクライマックスまで長尺を感じさせないパワフルな演出と映像に見て良かった感じるラストまで全編楽しめた。 特にクライマックスの艦隊戦は、庵野監督のデビュー作の『トップをねらえ』やテレビアニメ『不思議の海のナディア』を彷彿とさせて最終決戦にふさわしい盛り上げがある。 個人的に気になるは、前半の見所でもある農村部分で閉ざされた人間性を癒すのは素朴な田舎暮らしで農業は、随分とありきたりで幻想的に感じる。 NHKのドキュメンタリーなどで見る限り、小洒落たデザイナーズ・オフィスやマンションに住んでいる都会人でもある映像クリエイター達が、癒しとしての農村幻想を抱いているとしか思えないところもあり農業の考証もしっかりされているみたいだが、機械化されてない農作業や現在の制度によって疲弊して高齢化する農家の過酷な現状などを知っているとノンキなモノだと思う。 凝ったレイアウトとカメラワークも素晴らしいが、老婆心ながら一部女性キャラクターを視姦する視線は、近年問題化しており、のちの作品批判にも繋がる危うい点だと思う。(メインのスタッフも客層も男が多いからかな) あと新規キャラのマリのいかにもアニキャラ的芝居かかった口調の強調や身体的特徴や「巨乳の彼女」な台詞を本人に言わせるのもアニキャラの胸を揺らして喝采を浴びていた30年前ならともかく近年の感覚だと違和感しかない！(80・90年代に合ったダメなラブコメ漫画の人格のないヒロインの系譜かな) ちなみに師匠的立場の宮崎駿監督の代表的なキャラクターであるナウシカの胸が大きいのは、宮崎監督曰く母性への憧れと強調らしい。そこをマリに組み込んだのかな？ 個人的に印象に残っているのは、林原めぐみが歌う「VOYAGER〜日付のない墓標」の選曲が見事過ぎてこの映画の為に作られた曲だったのか？と錯覚する程、場面の説明になっている。音楽で語り過ぎと思う部分も有るけど多くの人々を惹きつけるには、分かりやすくエモーショナルなところも必要。(しかし林原めぐみは、ガイナックスのアニメでも懐メロである「あなたの心に」をカバーしていて妙にハマっていたのを思い出す) あと今回のラスト見て思ったのは庵野秀明が途中まで手掛けたTVアニメ『彼氏彼女の事情』の主人公で、庶民派仮面優等生？の宮沢雪野の彼氏になる有馬くんの深いトラウマの克服と再生の物語がシンジくんやゲンドウとダブる点だが、アニメは後半の作画の乱れや構成に難があり未完で終わっている。 漫画原作は今回のエヴァに近いカタチで大団円の完結をしているので、それのアンサー的雪辱も兼ねていると思う。(この作品も実写を試験的に導入していて庵野監督の実写志向が本格化してきている) 庵野秀明は、インプットされたものを的確に優れたカタチでアウトプットする天才だと先にも述べたが、正直女性キャラへのアプローチや扱いが記号的だったり歪がんでいると感じる事が時折ある。(ただし庵野秀明は若い頃から結構モテたとの話しも聞いているので女性慣れしてない訳では無いと思う) 細かいところに文句もあるが見事な大団円で物語にケリをつけた庵野秀明監督の次回作に期待しているので、ウルトラマンや仮面ライダーなどもとても期待している日本を代表する映像クリエイターだと思う。 (2021年8月に映画.comに投稿)

旧劇から始まり、新劇…序破Qと見てきてQでマジでわけわかめな展開から待つこと数年…長い歴史に幕がおりました。 始まりがあれば終わりもある…散りばめられていた伏線を次々と回収していく様は見ていて気持ち良かった。 とはいえ…前半のシンジ君にはイライラした笑 けど、それがシンジ君らしいとこでもある。 アスカの告白に応えられなかったシンジ、そしてマリとの未来…父親であるゲンドウと向き合い、ゲンドウの胸の内を知り…。 これで本当に終わったんだな…。 ありがとうエヴァンゲリオン。 フォーエバーエヴァンゲリオン。 …ブルーレイ買おうかな笑

私は3年ほど前に初めてＱを鑑賞し、すっかりファンになった新参者です。遡りで新劇場版やアニメをみてエヴァの世界観をほぼ把握しました。 シンの公開を楽しみにして、公開日には午後休をとって観に行きました。初見は？の方が多く、気を衒ったような演出に肩透かしを喰らった気分になったのが正直な感想です。 しかし、回数を重ねるごとに、理解が深まり、早7回、鑑賞しました。 劇場で座って世界観に浸っている時が幸せの時間です。

『ユダの福音書』の写本が2006年発見される。 イエスを裏切ったイスカリオテのユダが実はイエス・キリストの弟子の中の誰よりも真理を授かっており、「裏切り」自体もイエス・キリスト自身がユダへ指示したものであるとしている。 シンジ＝神児、マリ＝真理(しんり) キリスト教における最新の発見を織り込んでくるあたり流石です。 戦艦ミサイルやら、旧国鉄車両満載やら、 全ヒロインヌードやら描きたいモノを描いてるって言うのは、良く伝わった。 碇ゲンドウの目的が碇ユイとの再会、再生にあり、『人類補完計画』が予算を得るための大いなる欺瞞である事はわかっていた。 ガイナックスの会報で、イメージイラストを見て、ヤマト、ガンダムを越える作品になると確信してからはや25年。感慨深いモノがある。 安野モヨコさんとの出会いが、庵野秀明を変えたって事かな。身障者だった父親に対するコンプレックスや家庭を持つ事、伴侶を得た事で、碇シンジ＝庵野秀明の成長物語は穏やかなものになった。 戦闘シーンやCG背景は賛否があるが、わざと作り物感や特撮感を出す為であれば、観客は見事に欺かれてる(笑) ラストの実写融合俯瞰シーンは、効果的な演出で、エンドロールと曲ともシンクロ率、高かった。 『愛国戦隊大日本』を知る者としては、シン仮面ライダーやシンウルトラマンにも期待しております。 何はともわれ、ありがとう全てのヱヴァンゲリヲン！！

第三村のパートが終わる頃にトイレ行くのだ！そうすればその後余裕で画面を見ていられる。 コーラやビールを飲むと作品鑑賞どころじゃなくなるぞｗ テレビ放送から見続けてこの最終作品を見てあ～大体みんなわかったわパチパチパチと思ったが、YouTube で解説動画を見てあー俺全然わかってなかったわと2回見た後思い知らされた。 深いわ！エヴァ! それにしてもアスカが最後まで報われなかったような気がして悲しい。大好きだったぜアスカ!

今まで不透明だった各々の思いの丈が明かされた最終回 人外となったゲンドウが無くても困らないはずである脳味噌を拾ったのは、ユイのことを忘れたくないという意思になったと聞いて、 ゲンドウもただユイさんと離れたくなかっただけだったんだ。と涙が出てきた 私の中でユイさんは憧れの女性像であり、カヲルくんのように全てを受けとめて支えられる頼もしい人になりたい。 お父さんはカヲルの立場でシンジを支えていたのね 心を開ける人が限定されているように人間らしい描写が多い作品。終わってしまうのは悲しいよ もう私も大人になってしまったということなのかな 加持くんとミサトさんに子供がいたことは驚いた☺️ 優秀なお父さんとお母さんだね。 留守電に残すところとか、死に方まで一緒だったこととか好きなところが沢山ある2人。 気づいた時には付き合って別れてた2人の馴れ初めとか出て欲しいなぁ アスカがDSSチョーカーをスカーフで隠している所にシンジへの優しさを感じた し、やっぱりシンジのことが好きなアスカが人間らしいよ と、とにかく黒波がかわいい　髪も長いし寝癖だし 畑の共通点でよりカヲルくんと近くなったね 最後に2人づつ、仲良くしているのは意外だった。これにも意味があるのかな パンフレットで挨拶の1番最後に「妻に感謝します。」な庵野先生すき笑 A