ベイビー・ブローカー

心地のよいセンチメンタリズム。 生まれてくれてありがとう。 その気持ちが染みる。 過去の是枝監督の子供虐待映画に吐気がしたがカンヌ映画祭では評価がよくて驚く。 誰も知らないとか万引き家族とか、こんなシミッタれた貧乏くさい、日本よりも韓国みたいな感じのジメジメした映画、自分はキライで仕方がなかった。 フランスの女優さん達の評価におだてられて木に登ったのか、おフランスで撮った作品はとんでもなく退屈だった。 是枝監督の力量はその程度なのである。 脚本はいつもつまらない。 子供虐めてナンボの人である。 本作は韓国映画で是枝さんにはピッタリなのではないかと思ったが予想は当たった。 案の定脚本はつまらないが是枝さんの感覚には合っていたのではないだろうか。 俳優さんは皆さん素晴らしく、赤ちゃんまで愛おしい。 たとえ一緒に育たなくても、想いは尊い。 育てられなくても、想いは消えない。 ありがちなセンチメンタリズムだが子供を虐めない作品として安心して、その切なさに泣いた。

是枝監督の試行錯誤とアップデートを感じる作品だった。 ”是枝が覚えているのは、『そして父になる』の公開時のことだ。女性と異なり、男性は子を持つだけでは父になれないとその実感を話したとき、女性も子を生んだからといって皆が母になったと実感出来るわけではない、母性が芽生えずに苦しむ人もいるのだと言われ、自身の男性目線を反省したことがあった。その経験を根底に、まず紡がれたのが本作のプロットだ。” (パンフレット) ”「生まれてきてくれてありがとう」という言葉が連呼される。少しでも高額で赤ちゃんを売ろうとするブローカーの男たち、子どもを捨てようとした若い女性、養護施設を抜け出てきた男の子、彼らが一室に集い、その言葉が繰り返される。 (中略)極めて幸せな、安定した、未来が見える家族の間で使われる言葉を、あえて複雑な状況下で使うことによって、その言葉自体の持つメッセージを際立たせてみせた。正しい家族とされる形、これから未来に向かって順調に進んでいく流れ、その形や流れを持ち得ていない人たちにそう言わせたのは、母性や父性の存在を単純に理解してしまった姿勢を見つめ直したということでもあるだろう。” (『父ではありませんが 第三者として考える(武田砂鉄，集英社)』