ベイビー・ブローカー

命を誕生させるか否かを僅かでも迷った経験がある人間にとっては特に刺さるであろう内容。 もちろんこれから親になるかもしれない人たちも観てほしいなと思います。 登場人物ひとりひとりの持つ愛情が垣間見えるので、観ていると、幸せな気持ちになる。 切ない気持ちも。 「生まれてきてくれて、ありがとう」 という言葉は、生きていく中でいちばん嬉しい言葉なのではないかなと感じました。 自分も言われてみたいし、大切な人にこの言葉を言いたい、と思いました。

是枝監督の試行錯誤とアップデートを感じる作品だった。 ”是枝が覚えているのは、『そして父になる』の公開時のことだ。女性と異なり、男性は子を持つだけでは父になれないとその実感を話したとき、女性も子を生んだからといって皆が母になったと実感出来るわけではない、母性が芽生えずに苦しむ人もいるのだと言われ、自身の男性目線を反省したことがあった。その経験を根底に、まず紡がれたのが本作のプロットだ。” (パンフレット) ”「生まれてきてくれてありがとう」という言葉が連呼される。少しでも高額で赤ちゃんを売ろうとするブローカーの男たち、子どもを捨てようとした若い女性、養護施設を抜け出てきた男の子、彼らが一室に集い、その言葉が繰り返される。 (中略)極めて幸せな、安定した、未来が見える家族の間で使われる言葉を、あえて複雑な状況下で使うことによって、その言葉自体の持つメッセージを際立たせてみせた。正しい家族とされる形、これから未来に向かって順調に進んでいく流れ、その形や流れを持ち得ていない人たちにそう言わせたのは、母性や父性の存在を単純に理解してしまった姿勢を見つめ直したということでもあるだろう。” (『父ではありませんが 第三者として考える(武田砂鉄，集英社)』

難ありのキャラクターたちが赤ちゃんを売り飛ばす旅をするロードムービー。倫理的に問題があるのは全員承知の上で、自分は所詮こんな人間だと自嘲しながらも、人並みに善良でありたいと思い、ささやかな幸せを夢想してしまう。彼らを追う刑事にも複雑な事情。追うもの、追われるものの2組が一緒に旅をしているような不思議さが良い。 何かが劇的に解決するわけではないがキャラクター各々の中には旅の記憶があり、その後の人生に溶け込んでいくと思う。円満というには問題があるし問題提起作というにはぬるすぎるが、現実ってこんなもんだろうなと。みんなそれなりにクズでそれなりに善良。その寛容さが優しい物語だった。ソン・ガンホのそこそこどうしようもないが悪人でもなくそこそこ善良な憎めないダメなオッサンぷりが良い。

『万引き家族』の是枝裕和監督が、世界デビューすべく韓国を代表する俳優陣で挑んだドラマ作品。 『パラサイト 半地下の家族』のソン・ガンホ、『新感染半島 ファイナルステージ』のカン・ドンウォン、『グエムル 漢江の怪物』のペ・ドゥナ、『野球少女』のイ・ジュヨンと日本でも馴染みの深い著名俳優が出演したことに加え、人気歌手イ・ジウンを抜擢した。 「赤ちゃんポスト」という制度のある韓国に舞台を移し、是枝監督のフィルモグラフィを反映させた作品になったと言えるが、なかなかどうしてつまらなかった。 ブローカーでクリーニング屋のサンヒョンを演じたソン・ガンホはさすがの一言、さらにへジン役のイム・スンスくんのナイスキャラぶりは良い。 是枝作品のプロットは、主要な登場人物の演技力と心情・行動の説得力で成り立っているように思えるので、『そして父になる』や『万引き家族』では上手くいっていたものが今回は機能していなかったように感じられる。 ほとんどの人物が家族関係に辛い過去を抱え修羅場を経験しているであろうにも関わらず、判断がその場凌ぎすぎる。 また、警察の対応も当初赤ちゃんのブローカー逮捕のための体制だったのが殺人容疑が絡んできても2人体制が維持され続けたのも理解に苦しむ。 どうしようもないくらいに関係性が拗れることもなく、基本的には一致団結に向かうのみであるのもつまらない要因かもしれない。