エドガルド・モルターラ ある少年の数奇な運命

長い年月キリスト教に支配された我々の想像を超えている世界を、誇張的ではあるが、見せてくれる。息苦しいほどの宗教的権威の下での理不尽と不条理があった。・・・と、過去形でいいのだろうか？現在でも親族を宗教に洗脳され、奪われている悲劇があるではないか？ 最後に死の床で息子に再会した母親が、「自分はユダヤ教徒として死にたい」というのは、宗教に奪われた側にも固い信心があることを示している。人間にとって自分の神に見放されることが一番怖いのだ。 永遠に続く人間と神の不思議の物語だ。

19世紀中頃にイタリアで起きたカトリック教会による誘拐拉致事件である。 こんなことまでしていたのか…と驚かずにいられないが、昔観たアルモドバルの『バッド・エデュケーション』やトム・マッカーシー監督の『スポットライト』を思いだすと、それらと繋がり、腑に落ちる気がした。上記2作は20世紀の出来事を扱っているのだけど、カトリック教会がなぜそんなふうなのかが不可解だった。(『スポットライト』では、映画ラストの補足説明によると、性的虐待を繰り返した神父をかばった教区責任者は、あろうことかその後バチカンに栄転したと言うのだから。) この映画ではこの誘拐事件の責任者は教皇ピウス9世である。権力にあぐらをかく、醜い教皇だと言ってよいと思う。反ユダヤ主義などの社会背景、イタリア統一が進むなかでの教皇領縮小といった激動の社会情勢なども関係しているにせよ、強権を行使してきた自分たちの長い歴史から、完全に視野狭窄に陥っており、自分(たち)は世界の中心であるのだから何をしてもいい、と思い込んでいるかのよう。(エドガルドが洗礼を受けていることが誘拐の口実となっており、誰が洗礼を施したか？も問題となるのだが、その洗礼の有効無効を判断する責任者は教皇である。) 物理的に家族が引き裂かれた悲劇であると同時に、エドガルドというユダヤ教家庭の子息がキリスト教に帰依することを強制されたことで、精神的にも家族が引き裂かれた、二重の残酷な悲劇である。誘拐拉致されたエドガルドにとって、教皇の膝下で生き延びるためにはキリスト教に帰依する以外の選択肢はない。ましてや彼はまだ6歳の少年だった。簡単に洗脳されるだろう。危篤の母親の元に駆けつけ、(あろうことか！)ユダヤ教徒の母親に洗礼を施そうとするエドガルド。同意なく洗礼を施された彼自身とは対照的に、母親はきっぱりと断わる。決定的に息子を失ったことを、このとき母親は思い知っただろう。 エドガルドは誘拐拉致されて、磔刑のキリストの像と出会い、それに心惹かれる。十字架に磔にされ、うなだれ、血を流しているキリスト。彼はその姿に、キリスト教(会)というものに磔にされた自分を重ね合わせたように思われる(少なくとも映画で観る限り)。 10数年後に市民軍の一員として迎えに来た兄に言った「自分で選んだ」という言葉は、それもまた洗脳の結果にすぎないかもしれないものの、多少でも真実があるとするなら、そういうこと(磔になったキリストへの帰依)なのだろうと察せられる。 しかしそうだとしても、あるいはそうであればこそ、彼の心の奥底には、暴力的に家族から引き離されたことへの怒りと悲しみが封じられており、歳月がたっても時として抑えようもなくそれが噴出する。青年になって、教皇を突然押し倒したり、教皇の遺体の移送の際に「テヴェレ川へ投げ捨てろ！」の市民の怒号に突如同調したり…。 偽善(飴)と懲罰(鞭)によって強いられた従順は、自発的な帰依とはやはり異なるのだ。 その後1904年まで宣教を続け、ベルギーに定住し90歳まで生きたというエドガルド・モルターラ。その孤独と葛藤はキリスト教の神によって救われたのだろうか…。 エンドロールで流れるテーマ音楽も映画の内容にマッチしていて、素晴らしい！

光も煙も美しい。圧倒的な美しさは人の心を魅力し奪う力を持っていると感じました。 神々しさにひれ伏す危険。 聖母子像を崇めてるくせに、母から子を引き離すなんて。 この愚行。愛と平和を説いたはずのイエス・キリストが知ったら嘆くだろうて。 目的と手段が狂ってる。 ただただ権力を誇示したいだけに思えました。 イエスがなんで律法学者を批判して神殿をぶち壊したかわかってる？ 法皇に対して、ちゃんと新約聖書読んだ？と問いただしたくなる。 悪者に仕立て上げるような単純な描き方はされていないのに、ふつふつと湧き上がる怒り。 忠誠を誓わせる行動や罰には怒りで吐き気がしました。相手の尊厳を無視した傍若無人な振る舞い。 ボディブローのようにじわじわ効いてくる映画です。 そもそも人を救うって何？ 救いを求めて神にすがるのは個々の勝手だけど、別に求めていない人を無理矢理救うなんて大きなお世話。 しかも洗礼を受けたくて受けた訳じゃないのに。 恐ろしいことに、頭の硬い大人だってカルト教団に洗脳されるんだから、子供はスポンジのように吸収してしまう。 閉ざされた社会の中の閉ざされた集団のなかで正しいと教えられたことが全てになっていく。 怖すぎる。 イエス・キリストとの幻想的なシーンが素晴らしい。 子供の頃、十字架に磔られたキリスト像や絵画がとても怖かったのを思い出しました。 怖いけど、なぜだか目が離せない。 なぜこの人はこんな仕打ちにあっているの？ どうしてこんな残酷なことが出来るの？ キリストは復活したのに、いつまでも磔にしておきたいのは、罪と罰と恐怖で縛りつけたいと願う組織なのでは？と感じました。 神の名の下にやりたい放題。 ユダヤ教もキリスト教も根っこは同じなのに… ガザ地区を思わずにはいられませんでした。 今、見るべき1本です。

あるユダヤ人の子供を誘拐して洗脳しカトリック教徒に仕立て上げる黒幕がなんとカトリックの頂点に君臨する教皇！狂っている。 テンポよく進むお話に加えてカトリックのお偉方の言い訳と子供を奪われたユダヤ教徒の苦悩と子供を奪還すべく奔走する姿、誘拐された少年が徐々にユダヤ教から離れカトリック教徒になっていく過程が丁寧に描かれていて、馴染みのない題材でも無理なく観ることができた。 命が尽きようとするユダヤ教徒の母親の元へ今はカトリック教徒の息子が駆けつけるシーンは静かながら壮絶な内容。息子の企ては未遂に終わったけど、失意のうちに亡くなったであろう母親がとても不憫。 子供を適当な理由をつけて誘拐して洗脳するのは、イスラエルがパレスチナに対してやっている。いたずら心で投石した子供を長期拘留し、学校教育を受ける機会を奪う。厳しい尋問や不当な拘留で恐怖を植え付け、イスラエルに従順になる様仕向けるなど虐待が日常的に行われている。ヨルダン川西岸地区だけで一日数人子供が捕まっている。ウクライナでもロシアが色々な方法で子供を連れ去っている。現在も子供はその柔軟性から標的になってしまい、大人にいい様に扱われる。残酷で悲しい。

日本国内でも最近、ムスリムが土葬を求める主張をして、議論を呼んでいます。ムスリムもクリスチャンもユダヤも絶対に譲らないので軋轢が起こる。エドガルドが6歳だからいっそう洗脳の残酷さ、親と引き離されたのも虐待に感じるけど、じゃあ何歳なら自分の意思なのか。ヒトラーユーゲントも紅衛兵もクメールルージュも子どもを洗脳した。しかし彼らの指導者は政権維持自己保守というか私利私欲が見えるが、この映画の場合、教皇はどうなのか。そもそもがアンナの、瀕死の赤ん坊がリンボーに落ちるのから救いたいという善意から始まっている。しかし、ヒトラーユーゲントたちも心から自分の正義を信じていたわけで、それは太平洋戦争中、我が国の軍国少年だってそう。 親子の宗教対立の話で思ったのは、宮沢賢治。彼は父親を粘り強く説得して改宗させたが、親子で宗教が違うことを受け入れられなかった賢治は不寛容なのか。信仰心が篤く、親を愛する気持ちが強いことは賢治の純粋さ、美徳にも思えていたんだけど。

年端もいかない子供が生き延びるために、強いられた環境に順応して行くことに何の罪もない、当然すぎる。問題はその年月。10年、20年でも永いが人生の大半となるとどうか。 拉致被害者のことを考える。家族に会いたいのはもちろんだが懸命に生きていればいるほど、その時間を否定し帰国なぞできるものか。その時のアイデンティティがかの国にあったとして誰に非難できるか。 そんなことはわかった上での家族の方々の奪還運動だろうけど、この理不尽を「数奇な運命」で片付けられるのは他人だけだ。

あのスティーブン・スピルバーグも映像化を試みようと資料を独占していたにも関わらず映像化は難しいと断念させたという難題をベロッキオ監督が実現させてしまったのが今作品である。 時は1858年(日本は安政5年＝江戸時代)のイタリア・ボローニャ。ユダヤ人のエドガルドが7歳にも満たないときに、生まれたときに秘密裏にカトリックの洗礼を受けていたために、熱心なユダヤ教徒だった両親から引き離される形で連れ去られてしまう。 時はイタリア統一運動が盛んに行われる中でカトリックの権威でもあるバチカンの神威が次第に薄れゆく中で、意地としてでもバチカンの権力を見せつけたかったのでは？という内容。 結局モルターラ家に帰ることは許されず、洗脳されたエドガルドはカトリック司祭となり布教活動に生涯を捧げて終わりのエンドロール。 バチカンの闇は根深いとは云うが、当該作品もバチカンが権力を維持したいが為にお金を払ってまで洗礼を受けたことを理由に両親から引き離すのはあまりにも理不尽である。青年期を迎えたエドガルドが教皇ピウス9世に対して突き倒したのは今までの事に対する抵抗を示したかったのか、ピウス9世が他界して遺体を運ぶ際に反乱が起きたときでも川に突き落とせばと再び抵抗する姿勢を見せながらのカトリックという地獄から抜け出せなかった。 良い子にしていればという、あのセリフがあるのとないのとでは顛末は違っていたかもしれない。

エドガルド・モルターラ　ある少年の数奇な運命 無宗教であり宗教についてはあまり知識がない。その為本作では宗教を利用した怖さ、理不尽さを繰り返し映され衝撃を受けた。 これが実話だというのだから尚驚きと怖さを体感した。 最後の暴力的な音楽だけ個人的には凄く苦手でエンドロール後も流れてきたのですぐ帰った。 個人的な2024年洋画新作鑑賞ランキング 1 ネクスト・ゴール・ウィンズ 4.8 2 Firebird ファイアバード 4.8 3 コット、はじまりの夏 4.7 4 アイアンクロー 4.7 5 オッペンハイマー 4.7 6 クレオの夏休み(横浜フランス映画祭2024) 4.7 7 コンセント 同意(横浜フランス映画祭2024) 4.7 8 ARGYLLE/アーガイル 4.7 9 アリバイ・ドット・コム2 ウェディング・ミッション4.5 10 バティモン5 望まれざる者(横浜フランス映画祭2024) 4.5 11 デューン　砂の惑星 PART2 4.5 12 愛する時(横浜フランス映画祭2024) 4.5 13 ファイブ・ナイツ・アット・フレディーズ 4.5 14 アクアマン/失われた王国 4.5 15 ニューヨーク・オールド・アパートメント4.3 16 マリア 怒りの娘 4.0 17 異人たち 3.7 18 ミツバチと私 3.6 19 ブリックレイヤー 3.5 20 ネネスーパースター(原題) Neneh Superstar (横浜フランス映画祭2024) 3.4 21 オーメン：ザ・ファースト 3.4 22 RHEINGOLD ラインゴールド 3.3 23 12日の殺人 3.3 24 インフィニティ・プール 3.3 25 ゴーストバスターズ　フローズン・サマー 3.2 26 プリシラ 3.2 27 コール・ジェーン -女性たちの秘密の電話- 3.2 28 コヴェナント/約束の救出 3.0 29 僕らの世界が交わるまで3.0 30 ゴジラ×コング　新たなる帝国 3.0 31 ブルックリンでオペラを 3.0 32 ストリートダンサー 3.0 33 カラーパープル 2.9 34 弟は僕のヒーロー 2.8 35 RED SHOES レッド・シューズ 2.8 36 画家ボナール ピエールとマルト(横浜フランス映画祭2024) 2.7 37 Vermines(横浜フランス映画祭2024) 2.6 38 関心領域 2.6 39 ジャンプ、ダーリン 2.5 40 エクスペンダブルズ ニューブラッド 2.3 41 けもの（仮題）La Bête(横浜フランス映画祭2024) 2.3 42 マダム・ウェブ 2.3 43 落下の解剖学 2.3 44 ダム・マネー　ウォール街を狙え！ 2.3 45 哀れなるものたち 2.3 46 エドガルド・モルターラ　ある少年の数奇な運命 2.3 47 ザ・エクスチェンジ 2.2 48 DOGMAN ドッグマン 2.2 49 パスト ライブス/再会 2.2 50 リトル・エッラ 2.2 51 パリ・ブレスト　夢をかなえたスイーツ 2.2 52 ボーはおそれている 2.2 53 ジャンヌ・デュ・バリー　国王最期の愛人 2.2 54 瞳をとじて 2.2 55 ゴースト・トロピック 2.2 56 葬送のカーネーション 2.2 57 Here ヒア 2.1 58 美しき仕事 4Kレストア版(横浜フランス映画祭2024) 2.0 59 ハンテッド　狩られる夜 2.0 60 サウンド・オブ・サイレンス 2.0 61 ゴッドランド GODLAND 2.0 62 キラー・ナマケモノ 1.9 63 ザ・タワー 1.9 64 ポーカー・フェイス／裏切りのカード 1.9 65 マンティコア 怪物 1.9 66 アバウト・ライフ 幸せの選択肢 1.8 67 サン・セバスチャンへ、ようこそ 1.8 68 デストラップ 狼狩り 1.6 69 No.10 1.5 70 VESPER／ヴェスパー 1.5 71 フィスト・オブ・ザ・コンドル 0.5 番外 ソウルフル・ワールド 5.0 QUEEN ROCK MONTREAL 5.0 あの夏のルカ 5.0 私ときどきレッサーパンダ 5.0 FLY! フライ！ 5.0 犯罪都市 NO WAY OUT 4.5 DUNE デューン 砂の惑星 リバイバル 4.0 メメント リバイバル 2.0 π〈パイ〉 デジタルリマスター 2.0 貴公子 1.5 ピアノ・レッスン 4Kデジタルリマスター版 1.5