ルート29

言われてる人と、そう思って生きている人にとっては、この映画の独特の空間とテンポは気持ちいいのかもしれない。 市川実日子が演じるお母さんも、河井青葉が演じるお姉さんも、、何かがしっくりこない。まとも事を話しているようでありながら、結局はズレていて、救いの必要な2人に、最も近親な人から、さらに救いの手を手放す感じがイタイ。 綾瀬はるかの出演について、今回これだけ周囲から心配されているのだから、満員御礼ならぬ、「ご心配御礼」をご本人が劇場に来て何か語っても良いかも。それがニュースになり、見に来る人増えで、上映が長引くかも。 演技のしようのない棒立ちの綾瀬はるか。でもかわいい顔してる。と再認識させられた作品である。

綾瀬はるかさんが出演する映画は基本的に観に行きますが、タイミングが合わず、漸く観に行くことが出来ました。 観に行った方のレビューを見るとあまりいい事は書いてませんでしたが、まさにその通り。 終始気持ち悪い作品でした。途中で何度か退席しようと思いましたが、とにかく最後までは観ようと頑張りました。結論からいうと後悔ばかり先に経ちました。 綾瀬さんが出演する意味はあったのでしょうか。この監督の作品は今後一切観ないつもりです。

本来オフビートとは贅沢な振る舞いである。なぜならオンビートで撮るべき物量のものをあえて簡素に撮るやり方だからだ。そしてその物量とは人の事である。だからこの映画は失敗した。日本の国道を歩く2人の人物を簡素に撮ってもオフビートにはならない、人が少な過ぎるのだ。オフビートとロードムービーは相性が悪い。ロケ地を多く捌かなければいけないがためにシーンの中で人を集めることが出来ない。これは動物や虫を寄りで撮ったところで補完出来る事ではない。ゆえに子供達のシーンはエネルギーが出るがその他のシーンは死んでいる。また日本における旅の不可能性についても戦術が乏しい。整備された国道と交通機関によって全国繋がっているこの国では旅は即観光となってしまう。ゆえに無理矢理にあえて旅の状況を作らなくてはいけないが、そうなると途中森で出会う親子の様な世俗を捨てた立場にならざるを得ない。しかし主人公2人はそうではない。だから緊張感に欠いてしまう。しかし日本映画はいまだに綾瀬はるかの適切な使い方を見つけられていない様だ。この映画にも彼女ははまらなかった。ドラマやCMであれだけ輝くのに、不思議な女優である。

悲しい過去から心壊れ精神的に難ありの主人公2人が時にぶつかりあい時に支えあいながらお互いの傷を修復しつつ現実世界に立ち向かっていくロードムービー。 と思いきや、出てくる人出てくる人も頭おかしく変人ばっかりでまるっきり現実離れている（笑）。 非現実的な変態オンパレードなのです。それを受け入れてしまえば楽しくなる。現実ではないある意味精神世界です。 さらに棒読み丸出しで違和感を感じずにはいれないのだが、この棒読み演技には意味がある。 結構その他にも棒読み演技の映画は多々ある。最近見たのだとアキ・カウリスマキ監督の「枯れ葉」。小津安二郎のは基本そうですよね。 そして今回劇中でもその理由が示唆されているところがあると感じました。 それはオセロのシーン。のり子とハルのオセロ勝負は黒63対白1でのり子の圧勝でした。この結果は明らかに成り立ちません。普通に勝負してこれはない。では何故このような結果になったか。 協力しているのです。お互いが協力してこの結果。つまり相手の同じ方向に向けた協力する姿勢が必要だと。 棒読みは感情を排除しています。なので感情は我々観客に委ねられているのです。登場人物の感情は我々の脳内で補完していく。深いですねえ。面白いですねえ。まあ勝手な解釈ですが。 解釈の幅は無限大。自分の楽しめるところで楽しみましょう。ただの意味わからん退屈な映画ではありません。明らかにワザとこの作り方です。そこには意味があります。