ONE LIFE 奇跡が繋いだ6000の命

アンソニー・ホプキンスを見るだけで星１つ加えそうなのを自制してもやはりとても良かった。 救えた命の背後には、救えなかった多くの命もあった為、自分を英雄視することなんてできない謙虚な男の回想。壮絶な時代に懸命に使命を全うしようとした人達の姿は大きく気持ちが揺さぶられました。 ただ、こんな目にあった民族がなぜパレスチナにあんなことができるのか‥考えるだにわからないことばかり。 ジョナサン・プライスとのかけ合いはシーンは短かったですが観てるだけで嬉しいものがありました。 それとハンニバルと蜘蛛女がこんなにも穏やかな老夫婦役(ちょっと年齢差を感じましたが)を演じていることに個人的にほっこりして嬉しかったです☺️

669人のチェコユダヤ系の子ども達を救い、6,000人を 超える人々の命を繋いだんだよ、という過去の焼き直しの美談である。 しかしながら、同じ頃、イギリスは現代のパレスチナとイスラエルを同じ半島の檻に閉じ込めて、その残火としてこの2年で40,000を越える、一般市民が虐殺され、７割以上は女性と子ども達だという。 大事なのは現在であり、今も、明日以降に殺されていく 「現在の子ども（非戦闘員）の命」であるはずだ。 イスラエル🇮🇱がガザで、掃討しようとしている市民の生活とナチスのホロコーストに、何の違いがあるのか　 この映画観て、日本の映画館で涙してる人たちって、 泣ける対象を探しに来ているのか？　　8月９日に 長崎市長に圧力かけてる国々の目的は？何か？市長の判断を押さえ込もうとした、国の役人の目的は何か？ この映画に罪は無いし、映画は免罪符でもない。 アンソニーホプキンスの健在は嬉しい。 しかし、こんにち日本人の平和ボケは認知症に近い。 元もとは潤沢にあった介護保険費用が足りない程に。

Juliana Moska演じるHana Hejdukovaは、主要登場人物の割には説明が見当たらないので、気になって調べてみました。 映画の中でハナは、チェコのイギリス難民委員会でチェコ難民の連絡官として、ニコラス・ウィントンが到着する以前から、ドリーン・ワリナーやトレヴァー・チャドウィックと働いています。 実際、ニコラスの計画を多くのチェコ人ボランティアが昼夜を問わぬ献身的な働きで支えたと言われ、本作のハナは、勇敢だったとされるチェコの女性として、名もなき英雄たちを象徴する存在として描かれているようです。

裕福で優秀なエリートビジネスマン街道を進めばいい人生よりも、もっと本当に大事なことをしなければならないと自分の人生の使命に気づいたとき 彼が変わり、彼が周りを変えてそして命を救った 救えなかった命や、救えたけれどその後なんて考えてたらキリがないけれど、その時にやらることを彼は全力でやったんだ こんな実話があるなんて知らなかった 知るべき 自分もみんなも少なからずとも使命がある それに気づくか　気づいてないふりをするのか そして実際行動するのか

いわゆるホロコーストもののなかでも、丁寧な作りで、出国手続のために奔走する場面、パソコンもメールもなかった時代の大変さが、説得力ある描きかたで、紙や写真の質感まで伝わるようでした。 アンソニー　ホプキンズ、ファーザーの時のような哀れな老人役も見事でしたが、今回のような謙虚なお年寄り役も良かったです。茶碗を置くだけのシーンでも味わいがある。ピアノを弾くシーンに呼応するかのように、全体を通じて流れる静かなピアノの楽曲が心に染みます。

ヘレン・ボナム・カーター、やっぱりいい。ニッキーの頼みに任せなさい、とばかりの英国貴婦人は日本で言えば武士の奥方、使用人を使いこなしてきた賢夫人みたいな感じかな。 二週間で里親探しなんて小児性愛者が里親に混じっていたり、人身売買につながらないかとか、先々のことを考えたら、進まなかった。 しかし、少し落ち着いたら、命の危険が去ったら、いろいろ問題が起こっただろうな。人の人生を引き受けるなんて簡単じゃない。言葉、習慣、宗教、里親の思うようにはならないことも多いだろうな。 現代で言えば、アフリカ、中東からの紛争避難民を受け入れるかと言えば、無理だ。人種差別と言えばそうなんだが覚悟の問題でもある。ラビから、なぜ、イギリス人の裕福なビジネスマンが、見ず知らずの避難民のために、そこまでするかと聞かれ、自分のルーツがユダヤであることを答える自らも避難民であった。699人が少ないかと言えばそうだ。しかし、それを成すためには、それを支える物語が必要だった。一人を救うことが世界を救う。一人を救うことにどれだけの苦労があったか。人道支援等の運動って考えれば考えるほど無理だし、それに必要な労力とリスクを鑑みると無意味に思えてくると思う。それにしても、ニッキーも、周囲の人も日本じゃまず見ない、豪邸。ヨーロッパって裕福だ。

何度観ても、心のとても深いところから繰り返し涙がこみ上げてきます。 1987年の英国。書斎がファイルや書類だらけのニッキーは、旅行に行く妻に部屋の大量の書類を「手放す」よう言われる。長らく関わってきたさまざまなボランティア活動の書類なのだ。そしてそのなかには、特別なスクラップブックを納めた鞄があった…。 できそうだから、やるのではなく、見て見ぬふりはできないから、ともかくやる、という自分の心に従う姿勢が素晴らしい。たとえ難題だらけでも、やるしかないから手を尽くしてひとつずつクリアしていく行動力も素晴らしい。それも、英国にいて、仕事を休んで難民溢れるプラハに赴く決断から始まるのである。その後の仲間たちとのネットワーク作り、面倒な各種手続き、必要な資金集め、等々を、ニッキーは友や有能な母親バベットの助力を仰ぎながら、こなしていく。刻々と悪化していく猶予のない政治状況のなか、国からの支援もサポートもなく。 そして遂に恐れていた事態となる。難民の子供たちを乗せたプラハから英国に行く九便目の国際列車が、プラハにまで侵攻したナチスによって抑えられ、子供たちは親元に戻されてしまう。(結局収容所行きになるということだ。) 淡々とした丁寧な語り口がいい。キャスティングもいい。主人公のニッキーの若い頃を演じるジョニー・フリンとニッキーの母親を演じるヘレナ・ボナム=カーターの顔立ちが本当の親子に見えるし、スキーと水泳が好きな子供のヴェラと大人になったヴェラも同じひとに見える。キャスティングも神経細やかにされていることがわかる。 最後の事後説明の字幕で固有名詞で説明されないハナ。九便目の列車で子供たちとロンドンに向かうはずだったハナは、列車から引きずり降ろされナチスに連行された。ラストの字幕の最後で「多くのボランティアが…」と説明されたなかに含まれるということだろう。 ニッキーが決して英雄気取りにならないのは、元々の人柄もあるだろうけれど、助けられなかった子供たちや親たち、プラハで救援活動を支えてくれ結局収容所送りになったボランティア・スタッフたちへの思いがあるからだ。 ナチスのポーランド侵攻による開戦、(恐れていた)ナチスのプラハ侵攻により、それまでで最大数の259人の子供たちを英国に運ぶ九便目の列車が、発車寸前でナチスに抑えられてしまったこと、ハナをはじめ現地のボランティアスタッフたちもナチスに捕まってしまったことは、恐らくニッキーやトレヴァーやドリーンたちにとって、一生忘れられないトラウマティックな苦い出来事だったに違いない。英国側に人数分の里親さんたちまで待機させ、子供たちを待ち受けていたニッキーにとっては尚更だ。 加えて、英国に連れてきた子供たちのその後も(無事幸せに生きているか？)気がかりでなかったはずがない。(「正気を失わずに生きて行くために、考えないようにしている…。」) 助けられた子供たちのことを描きながら、助けられず命を失った人々の記憶、それらの人々への深い思いが、ニッキーの記憶と心を通して、この作品には幾重にも満ち満ちている。この作品が類似の作品と一線を画して優れて深いのは、そ子なのだろうと思う。 英国に子供を送ることができた親たちの殆どは、その後収容所送りとなり、殆どは命を失ったはずだが、子供たちが英国で無事であることは、最後まで彼らの救いと慰めとなったことだろう。 ニッキーは669人の子供を救い、それが孫の代で6000人に繋がっただけではない。彼は、収容所の死を目前にした絶望的状況のなかの親の心をも、絶望から救ったのだと思う。 ひとつの命を救うものは世界を救う。なんと奥深い深淵な言葉か。 『関心領域』の登場人物(りんご少女以外の)たちの対極にいた、ニッキーとその活動を支えた母親と仲間たち。 彼らの存在と行動を60数年後に知り、わたしたちの世界もまた(映画鑑賞中は大いに、映画館出たあとも)幾分かは変容し、救われたのだと思う。あの頃と同様の戦争の終わらない世界であっても。