太陽（2005）

見ていて苦しくなるような閉塞感。無力感。でも、それは目を背けず、ちゃんと見なきゃいけないものだと思いました。 ウィルスで、偶然に、そして残酷に、ふたつに分けられてしまった人類。 それは架空の設定だけれども、国境で、民族で、経済で、宗教で、戦争で、などなど、私たち人間は世界のあちこちで分けられている。『太陽』で描かれているみたいな世界は、いつか私が巻き込まれてしまうかもしれない、普遍性のある分断だ。私が、あそこにいたら、どうするだろうかと想像しながら見ました。 蜷川幸雄さん版の舞台『太陽2068』は拝見していたので、大筋は知っていましたが、それでもいったいどうなってしまうのかと、気を揉みました。 そして、監督の入江悠さんは、舞台では描けない、映像だからこそのリアリティを盛り込んでいた。だから、余計に苦しかったし。どちらの側に生まれても、欠けたものがあるのだなあと感じた。あと音のつけ方がすばらしかった。 役者さん、みなさん、隅々まですばらしかった。境界を超えて神木隆之介君と古川雄輝君に芽生える友情は、映画の中の救いだった。門脇麦ちゃんは圧倒的。彼女の父を演じるのが、古舘寛治さんで。このふたりが親子であることで、家族の物語としての色がグッと濃くなったと思う。他に綾田俊樹さん、水田航生君、高橋和也さん、森口瑤子さん、村上淳さん、中村優子さん、鶴見辰吾さんなど。 そして、いつか、鉄彦とモリシゲのその後が見てみたいと思いました。希望のある未来だったらいいな。

昭和の劇作家の作品みたいな内容と演出。 元の舞台は観たことないのですが、 壮大な設定とは対照的な小さな世界での物語は 舞台にはあってるけど、映画では少し物足りないかなーと感じました。 新種のウィルスの影響で太陽の下で生きられないっていう設定もあまり活きてないと感じました。 貧しい農村で都会の豊かな暮らしに憧れる若者、農村で起こる陰惨な争いっていう昭和に散々擦られた内容にウィルスって要素をぶっ込んだだけ、 確かにある意味ハイブリッドだけども（笑） 終盤悲惨な事件が畳み掛けてきて、 なんだか気持ちがついて行かなかったです。 神木くんはガンバってたと思います♪

ウィルス感染後、どんな風にノクスとキュリオへの選別が為されたのかとか、背景の描写が少なくて？？？と思う部分あり。 物語の演出上、止むなしだとしても暗いシーンが多くて見づらく、ちょっと疲れてしまった。 手錠を外そうとするところでは、チェーンを狙うとかもっとやりようがあるだろうに、と少しイライラ(笑)。 神木隆之介くんの演技はいつもながら素晴らしい。地団駄踏んで罵倒するところも、やり場のない怒りと幼稚さとがとてもよく伝わってきた。 ？？？だった部分は鑑賞後に舞台作品のあらすじを読んで補完。 貧しく閑散としたキュリオ社会と、機械的な冷たさを感じるノクス社会の雰囲気は映画の方がわかりやすいのだろうけど、舞台作品を観てみたいなと思った。

この手の映画は、ある意味覚悟を持って映画館へ行かなければならないと思う。 キュリオの貧しくて荒い生活を見せつけられて、絶望に近い気持ちになった。 管理される側はこんな暮らしなのかと。 未来なはずなのに、遥か昔のようで、あの世界には行きたくないと思った。 一見、野蛮な人たちにも見えるが、本能に忠実とも言える。でも羨ましいとも思えない。 一方、裕福で未来的なノクスの生活。 人間の機能的にも、例えば水泳のシーンで息継ぎをしていなかったり、70代で出産できたりと、進化した姿なんだろう。ただ、感情などの人間らしさが失われていて、機械的。 これはこれで、果たして人間として生きていると言えるのだろうか？ 最後の、手術を受けノクスとなった結と、キュリオの父親とが対面する場面での、あぁ、今までの結はもう死んでしまったんだ、と思わざるを得ない、貼り付けたような笑顔なのに完全に何かが欠落したのがわかる場面は切なかった。 それから例の長回しのシーンは息を飲んで見入った。まさに絶望のシーン。 俳優陣の演技力はさすがだった。 そんな中で、唯一の希望が鉄彦なんだな、と思う。 ノクスの駐在員、森繁との友情とこれから。昼と夜に交代で前代未聞の旅に出た2人を応援したい。