おーい、応為

すみません、チョット、辛い、かも。 ストーリーはやエピソードは、私の大好きな杉浦日向子のマンガ『百日紅』から拝借してるみたい。それはそれで好いが、編集の問題か芯がないように感じた。場面場面で叫ぶように罵るのにも、邦画の悪い癖がみえる。これは演出の問題か。セリフの裏側のキモチを想像させにくい。 キャストは全体的に好評のようだが、「内なる優しさ」のニュアンスが出せない面々。その点『百日紅』には、江戸のその時代の「情け」と「情けなさ」が、微妙に表現されていた。「気恥ずかしさ」や「自笑」など、グローバルでない世の生き様のコトだ。ここら辺は実写やアニメでは、ムリかも。マァ二度三度見るコト（再考察出来るか？）は、ないな。 最後に音楽。ペットかサックスかジャズっぽくが入るのは、どうだろう。まるで某放送局の大河みたいで興が冷めた。変更したモノで観てみたい。いっそ無い方が。 北斎フィーチャーで期待したが、しかしエンターテイメント作としては、マァ良い。 （あくまで個人的意見） 追加 北斎には、でんでん、軽さも表現。善次朗には、流星、江戸の粋。お栄には、チャレンジで、黒木華！怒鳴ってもカワイイ。そして寺島しのぶのは、余貴美子で、どうだろう？

もっと応為の事を知りたいのにと思うほど北斎のシーンが多い。でも結局、これが応為なのですね。<北斎の娘>として生きた人生。 静かに淡々と流れゆく長い年月の中で交わされる北斎と娘お栄の会話が短くも深くて心に響く。 せめて<吉原格子先之図>はもう少しゆっくり見せてほしかったな。 でも応為の作品もあまり残されて無く、エピソードも少ない中、ここまで彼女のストーリーをまとめてくれた事に、応為ファンとしては感謝しなくてはね。 永瀬正敏は北斎にしか見えなかった。あっぱれ！

ピュアでまっすぐで描くことに妥協のない二人...。 江戸末期の人々の暮らしぶりを淡々と映しながらも、父娘の描くことに対する熱量はハンパなく、終始周りから浮き上がって見える。 お栄（応為）は葛飾北斎こと川村［中島］鉄蔵の三女。 北斎は30代で最初の妻に先立たれ、その妻との間に一男二女（長女、次女、長男）、後妻こと（寺島しのぶ）との間に一男二女（次男、三女お栄、四女）をもうけ、ことが先妻の子どもたちも育てたとある。 天衣無縫と言うか、与えられた才能を脇目も振らずに遺憾なく開花させた応為。日本のレンブラントと称されるのも納得な、日本画離れした緻密な筆致と陰影や彩色の奥深さ...。 当時の社会を想うと、今より大らかな面もあったかもしれないが、反面、今とは比べものにならないほど個人の選択の自由度が低かった時代でもあり、芸術的なセンスをエネルギーの赴くままに解き放つ、すごい人がいたものだと思う。

キャスト陣、BGM、ストーリー展開も無駄なものがなくシンプルです。映画はこれで良いのです。これがいいのです。一点気になった事、お栄役の長澤まさみさんの年の取り方の経過が、北斎の取り方とずれていているように感じた点でして、いつまでその黒髪やねん！って思いながら鑑賞しておりました。そして江戸の火事のシーンは、そりゃお栄もこれを見たら感動するでしょう、火消しさんの刺青と汗をまとった筋肉が炎に照らされてそれはそれは美しいものだったことと共感いたしました。