オペラ座の怪人

ジェラルド・バトラーがオペラ座の怪人役。ロックスター的な男っぽくセクシーな歌唱がミュージカルと明らかに違って良い。目周りを覆う仮面を付けていると露出した口元に自然と目が行く。意外と可愛らしいアヒル口でした…とにかく唇が面白い様にぐにゃぐにゃよく動いて魅入ってしまいました。立ち姿も適度な厚みがあって安定感あり、美しい… 一方、怪人にとってライバル的な御坊ちゃまラウル（ヒロインの幼馴染で、のちに配偶者となる）はかなりおでこが後退している若者。おかっぱ頭が痛い。いい人でお金持ちだが、ヒロインを救出しに行って見事に捕まるポンコツさ。ちょっと可哀想な役。 怪人とラウルがバトる原因のヒロインはくるくるの艶のある黒髪と白くてさらっとした肌のコントラストと若干眠そうな大きな瞳が目をひく美女。口を半開きにした表情がお得意のようだけど、あまりにも多くてお腹いっぱい。歌は怪人と違って癖がない。 面白かったのはオペラ座で活躍する曲者オペラ歌手役のミニー・ドライバー。台詞の半分くらいが簡単なイタリア語。英語もイタリア語訛りっぽく発音をするほどの徹底ぶり。可愛らしいけど、イタリア語が母語ではない人達のイタリア人への偏見っぽいものを感じた。 オペラの舞台や仮面舞踏会などのシーンは華やかでうっとりする。

ミュージカル映画の金字塔『オペラ座の怪人』が公開20年記念として4Kデジタルリマスター版としてリバイバル上映。新文芸坐さんにて鑑賞。 『オペラ座の怪人』（2004年/141分） お恥ずかしい話ですが、これだけのミュージカル映画の金字塔にも関わらず、公開20年目にしてようやく初鑑賞。 高校時代にたまたま深夜に放送されたロック版『オペラ座の怪人』ともいわれるブライアン・デ・パルマ監督初期傑作『ファントム・オブ・パラダイス』（1974）にすっかり魅了されたのですが、原典にあたる本作は『ファントム～』に類する作品かと鑑賞をスルー、サボっておりました。 古典の名作だけに本作以外にも『エルム街の悪夢』のロバート・イングランドがファントム演じた作品やイタリアホラー界の巨匠ダリオ・アルジェント版などホラー要素の強い作品が多いのですが、本作は『エビータ』『キャッツ』で有名な作曲家アンドリュー・ロイド・ウェバー版のミュージカルがベース。 異形な姿のファントム（演：ジェラルド・バトラー）と若き美しいオペラ歌手・クリスティーナ、彼女の幼なじみの子爵・ラウルとのホラー要素を排した切ない三角関係を軸に、「マスカレード」など耳馴染みのあるミュージカルナンバー、映画ならではの豪華絢爛、美麗なステージセット、『バットマン フォーエヴァー』（1995）、『バットマン&ロビン Mr.フリーズの逆襲』（1997）なども大作アクション映画も手がけたジョエル・シュマッカ―監督の冴えのあるアクション演出など、もともとのミュージカルの魅力をさらに深化させていますね。 『300＜スリーハンドレッド＞』（2006）、『エンド・オブ・ホワイトハウス』（2013）、『ハンターキラー 潜航せよ』（2019）などのアクション映画の連続出演で、今ではすっかりゴリゴリマッチョな肉体派アクションスターとして名声を誇るジェラルド・バトラーが、本作でファントムの難しい楽曲を歌いあげたことは賛嘆、印象が変わりましたね。

ひとみママ 20年前の映画なのに内容も音楽も全く色褪せていない。4Kリマスター版有難い。ファントムは、荒々しさが魅力であり悲しさでもある。当時、ファントム役にはアントニオデンジャラスやマイケルジャクソンも候補にあがり本人達もやる気だったとか。ロイドウェーバーがそれらを却下しファントム役には少々危険な荒っぽさ、ロックンロールの精神を持ち合わせたジェラルドバトラーが抜擢された。バトラーは過酷なトレーニングを積んで、録音、撮影に挑んだという。ファントム、クリスティーヌ、ラウル3人が自分の思いを別々の歌でマッチさせる場面は、実にすばらしい