奥田民生になりたいボーイと出会う男すべてを狂わせるガール

映画というより深夜のドラマみたいなノリだが、死ぬほど尖ったキャラクターを演じるリリーフランキー、新井浩文、安藤サクラらの好演技、また、水原希子のエロさ、極め付けは奥田民生の音楽にのりながらディープキスをしまくるというわけのわからない演出などあって、飽きることがなかった。 が、おもしろいのもそこまでで。 終盤、物語的なオチの描写の様子はまさに深夜ドラマで、とても真剣には見られないが、かといって笑えもしない。本当にただただ寒かった。 どういったものであれ結末を作らなければいけないという暗黙の制約はあって、それはときに確かに難しいとはいえ、エピローグがいいだけに、そこだけ残念だった。

女性側からすると「あぁ…」という感情に陥る代表作になったのでは？と思わせるくらい、水原希子が小悪魔ちゃんだった。うぇえってなるくらい小悪魔ちゃんだった。それをケラケラっと演じられる、水原希子はかなりの根性の持ち主！ 相手が何を求めているのか考えるって難しいし、コーロギのドロドロした過剰な反応から成長して行く様子を見ていて、この前あるおじいちゃんに言われた「いまは自分のことだけ考えて仕事をしていれば良い、いずれ周りのこともみれるようになる」って言葉を思い出した。私もすべてを狂わせるボーイに出会ってぎゃふんと言わされたら何かが変わるのかもしれない…。

大根仁全開だった。はぁ楽しかった。 好きすぎる。 ストーリーもセリフも展開も、キャストも全部最高過ぎてエンディングまで大根仁感がすごい。 安藤サクラ、江口のりこ、リリーフランキーは安定すぎる。濃い。好きだ。 希子ちゃん女でも惚れるレベルの可愛さ。 まじお尻カワイイ、羨ましい、痩せたい、あんなお尻になりたい。 怒りの時も思ったけどブッキーの裸がタイプすぎる。 翻弄されまくる民生ボーイ、悶絶する民生ボーイ。 ‪希子ちゃんカワイイの塊。 ‪大変、ごちそうさまでした。 ‪大根仁ありがとう。 そば屋のコーロキは、牛丼食べるアソクミを彷彿させた。あのシーンが1番好き。‬ ‪ずーっと楽しみにしてたけどやっぱり大根仁最高かよヽ(；▽；)ノ‬ ‪ はぁ楽しかったもっかいみたい。

個人的にはとても面白かった。 女同士でゲラゲラ笑いながら観たい映画。 コーロキや天海あかりは、こういう編集者、プレスの人っているなぁ。 ニット帽にパーカーにリュック、自分の力を過信してる。 自分の可愛さや売りをわかっていて、存分に使いながらも仕事はやる。 そんなよくいる人達が面白おかしく描かれていた。 ライターの安藤サクラは最高！ ラストは、展開が読めてしまったのが残念。 最後のそば屋のシーンが、とても好きだった。 若い頃の理想にはなれなくて、でもできることをやって、できる方法で納得できる成功をおさめ、希望ややりたいことに満ち溢れた過去の自分を可愛く懐かしく思うコーロキ。 そんな時に見かける天海あかり。 きっと人生って、自分の意思だけでなく、それまでの出会いとか出来事で構成されて、流れながら辿り着くものなんだろうな。

水原希子は確かに可愛かったけれど、ちょっとエロいかな。というかキスのシーン多すぎでしょ。居たたまれなくなったわ!!! としばしばスクリーンから目をそらすこともありました。 私は男ではないので、「ああいう女性がいいのか」などと考えながらも見ていました。

奥田民生さんの曲をバックにひたすらキスしてる映画という印象でした。 ヒトって結局、それまでに関わったすべての人や物の影響を受けて形成されているわけで、主人公コーロキにとってはそれが、これまでが奥田民生さんであり、その後の人生は水原希子さん演じる彼女だったのかもしれない。 男は単純で、ストレスフルな編集者の仕事でありながら、こういう彼女を選んでしまうの？狂わされた他の男たちは、その後の主人公のもう一つの姿なのか、それとも誰もがこうなのか。 奥田民生さんである必要はなかったかな。 志村けんを語りたいリリー・フランキーと、スケジュールすべてを狂わせる安藤サクラ。キャラ立って最高。でも現実は意外とこんな人たちばかりなのかもしれない。

ある意味尊敬に値するほど天海あかりの人心掌握術は素晴らしい。 そしてビッチぶりも。 あかりの本心がまったくわからないまま終わるが、振り回された男たちはそれぞれに人生を生き抜く術を覚えたり、病んだり、破滅したり。 真似はしたくないが他人事として観る分にはとても面白い。 ただ後半の展開が少し読めてしまった感は否めず。 たかがキスシーンがそこら中に散らばってるだけなはずなのにエロすぎて子供にはとても見せられない(笑) だけど、PG12でもR15+でもないのが不思議。 まぁ、PG12だったとして親の助言とか求められても困るだけか(笑)

正直本編のほとんどが、最後のそば屋のシーンへの伏線だと思った。 散々に振り回されたが、3年経ちカリスマのプロデューサーとしてチヤホヤされ、彼女も出来たお洒落な自分がそば屋で流れた奥田民生から昔の自分をみる。 そこには、お洒落とは程遠く奥田民生が大好きで自己中ながらも彼女しか考えられない不器用な青年がいる。 あかりとの出会いでうまく立ち回る術を学び人気者になったが、昔の不完全な自分の方が自分らしくあれたと気づく。 そして最後に外国人と歩くあかりを見る。これは編集長と同じ末路を意味してるのかな。 人間は失敗を繰り返すが、それこそが最たる人間らしさである。

大根監督の作品の恋愛描写はどれも嘘くさくなく妙にリアルなのがいい。 今回はよくいる八方美人でみんなにチヤホヤされたい女の子とそれに振り回される男たちの話。 出版業界の裏側など絶妙な描写で進んでいたのに、後半で妙なテイストになってしまったのが残念。 結局は奥田民生というテーマもあってないような話だった。 それでもこういう作品にありがちなダサさが全くなく色々共感しながら楽しむことができた。

振り返ってみると 思い出すのは、 水原希子の、あざとくも正解すぎるモテテクと ‥生々しく美しいエロさのみ！ といっても過言ではなかった。 「バクマン。」以降の大根監督作品は どこへ向かおうとしているのか‥。 特筆すべき希子ちゃんの 男狂わすエロさですが、 例えば「モテキ」の長澤まさみは 寸止め的に演出された 描写がエロかった。 どこか訳のわからないあの言動が ぼんやりと オフビートに エロかった。 エロさの作り込みが細かく丁寧だった。 今回はかなーーりダイレクトだったなあ。 モデル・女優としての、クールで モードなイメージをなくすため 希子ボブを封印した徹底的な モテ服コーディネート、 他者の目線を計算し尽くしてある 肌の露出度合いなんかも見事でした。 でもちょっと 女優に頼りすぎてる感は否めず。 あとは個人的に もう編集部シチュエーションには ‥はっきり言って飽きた。 終盤は 取ってつけたようにベタな サスペンス要素に流れ込みますが このあたりから、更に取ってつけたように ファンタジックなトーンに変容し‥。 “出会う男すべて狂わせるガール”にしては スケールが小さかったなあ。漁場が狭すぎる。 まあよそでも狂わせてそうだけど‥。 着地点は結局「(500)日のサマー」？ もしくは「ルビー・スパークス」？ 大好きな監督の作品に、それほど オリジナリティを感じなくなってきていることが 少し淋しくもありました。 ラストの、 成功はしても 理想の自分にはなれず 元カノの影響を受けすぎてて‥。 の、あの振り返りシーンはリアルで好きだけど。 結局主人公は大根監督お得意の 偏愛サブカル野郎なのに、 素直ないいやつすぎて 見た目も妻夫木くん‥。 ほっといてもモテそうな。 もちろん演技は女々しく痛々しいボンクラっぷりが 炸裂でしたが、 見た目が妻夫木くん。 いやキレイですから。 奥田民生になりたさも物足りない気が。 とりあえず音楽で繋いどきました感。 どうしても「モテキ」がまとわりつき、 どう頑張っても垢抜け切れない ネクラひねくれサブカル野郎を演じきった 森山未來を懐かしく思いました。 既視感・違和感を端々に感じながら 美しすぎる希子ボディと、上目遣い、 ボディタッチ、チラ見せ等のモテアクションに ただただ釘付けになってしまいました。 ストーリーよりも何よりも‥。

恋愛映画。派手な出血シーンもありサスペンス映画でもあるかんじ。娯楽として観るには悪くないのかも…（以下省略）！（笑）