川っぺりムコリッタ

生きると食べることの豊かさを感じられた作品だった思います。ほかほかごはんにお味噌汁だけでも美味しそうだし、きゅうりにみそトマト丸かぶりそれだけで豊かさを感じました美味しそうシンプルにわたしも食を見直して食べてみたいです！！

全体にあったかくなれる映画でした。みんなが優しくてとにかく暖かい。東京ではこんな関係味わえないんでしょうね。 試写か何かの舞台挨拶で、ムロツヨシさんがサインをする際に「ムロリッタ」と書き間違えたというお話を聞いて笑えましたが、ムロさんのお芝居も可愛らしかったです。 マッツン(松山さん)が美味しそうにご飯を食べるシーンは、やっぱりご飯最高！ そうか！？あの、空飛ぶ物体！あれは塩辛の魂だったんですね？えっ？違います？

炊きたてご飯とおみおつけ。そしてイカの塩辛に夏野菜。モグモグ食べる音だけでヨダレ垂らした女はアタシだ😂食べっぷり、ムコリッタ💓🍚 食べるシーンが多くて、死というものに対して考えるシーンも何回も出てきます。 主人公の山田がろくでなしで孤独死した父親のお葬式(49日❔)にたどり着くまでの素敵なお話。 そして、松山ケンイチの駄々漏れフェロモンよ😂 ただ米を研いでるシーンも、でっかい身体で小さな浴槽にザブンと、入るのも、黙々とご飯を食べるのも、工場で黙々とイカを捌くのも、じぇんぶ❗じぇんぶ❗セクシー過ぎるじゃないか～✴️

いくら大人になっても、人生は心細くてやりきれない。 大人でも、独りは辛い。 一緒にご飯を食べるだけでもいい。 気にかけてもらえたり、寂しいと思ってもらえれば、 それだけでいい。 本作は大人の童話。 いのちの電話。 自分には無関係と思っているいのちの電話は案外、輪に なって周りの人達の心を繋いでいるのかもしれない。 ムロツヨシさんは従来の演技を抑えて、好演。 実際隣に住んでいたら迷惑ですが、残された人の残された 人生を終えるまでの、ささやかな幸せ探しがやるせない。 ただ女性監督の感性なのかもしれないが、女性家主が亡き 夫の骨を噛り自慰行為をするのは理解しかねる。 いくらなんでも！

日常生活の中で誰もが死と隣り合わせ。 三途の川のこちら側と向こう側を行ったり来たりして物語は繋がっていく。 物語のひとつひとつが愛おしい。 語られない物語にも想いを馳せてしまう。 お墓屋さんが子供を「君」と呼ぶ距離感やガムを噛む坊主にも身内に不幸があったような虚無感にも死の匂いがする。 いろいろな死体がたくさん登場。 そのラインを越える時、形は変わっていく。 ある者は骨となって生きる者の慰めになる。 捨てられた公衆電話はスマホの死体だ。 安心してください誰でも死にます。 不思議に思う。 「死」というものは誰にでも絶対に訪れて変えようがないものでありひとつしかないものであるのに、ひとつとして同じ「死」はない。 大きな事故や震災の場合は同じような死に方はあり、病気とかでは同じ死因もあるが、絶対に全く同じ「死」はない。 なので完全に自分の気持ちを吐露したところで完全なる共感は得られない。例え同じ境遇の人であろうとも。ズレは生じるのである。 当たり前といえば当たり前か。何でもそうですね。 しかし「死」に関していうと特に。溝の深さを感じます。それぞれの溝が深いからかもしれません。 「話さないこと」もひとつの正解だと思います。 まず何より個別に扱われるべきものだと思います。 （すみませんなんか脈略のない話になってしまいました） それぞれの「死」への向き合い方がとても心に沁みました。映画そのものが染み込んできました。 最後の方にラインの真ん中でどっちつかずのものが出てくるのが大変腑に落ちました。アレは妖怪「三途の川っぺりん」と名付けたいと思います（勝手に笑）。

裏切られても、裏切っても、孤独でも、バカでも、人は誰かを求めてやまないものだ。大きな悲しみから逃れられなくて、だからこそ幸せを探さずにはいられない。小さな小さな幸せをつかんで、つないで、毎日を生き終えるしかないのだ。生きることと死ぬことって、紙一重。人の本質みたいなものが、じんわり見える映画だった。人って、温かくて悲しい生き物だ。 私も死ぬ時は、たったひとり、誰かに寂しがってもらいたい。 炊飯器の炊き立てごはんとか、トマトとか、塩辛とか、味噌汁のネギとか、ステキな描写だった！