アメリカン・ユートピア

歌とダンスが楽しい。シンプルで一緒に踊りたくなる。ただ、後半のHell You Talmboutで、これだけの黒人が亡くなったと訴えるのはいただけない。大昔は黒人差別が酷かったのは確か。今のアメリカはむしろ逆差別のほうが酷い。黒人が死ねば大騒ぎ。白人が死んでも放ったらかし。人種差別反対という声が、実は徳のない民主党の、選挙プロパガンダとして利用される。黒人犠牲者だけに向けた鎮魂歌は偽善的としか見えない。

志しは賛成します。素晴らしい。 ただ、平凡でつまらない。 昔からトーキング・ヘッズやデイヴィッド・バーンも興味 がなかったし心に響く歌も聴かなかった。 伝説の映画とされている『ストップ・メイキング・センス』も、当時ミーハーがオシャレだとかセンスが良いとか興奮していたのを目の当たりにしていたが不快でたまらなかった。 ミーハーの騒ぎなんて一時である。 それ程の作品でもない。 ファンやミーハーでなければ感想 はその程度でしょう。 本作の興味はスパイク・リーが撮った点。 前半で人類愛や政治色のある歌やパフォーマンスで、彼が 撮った意味は伺えた。 （ただキャメラワーク等、演出といった部分で映像作品と して評価に値するモノは見られず。 映像として見ても正直、退屈した。） デイヴィッド・バーンの奇妙な青臭さはイギリス人だから かと思ったが、彼はアメリカで暮らす期間の方が圧倒的に 長く、国民性から来るものよりは作家性によるものと理解 した。 著作や絵本、映画のサントラ等の参加。 だからといって本作が豊かな作品であったかといえば疑問だ。 ブロードウェイでも小さな劇場での公演。 オーディエンスと舞台の距離は人一人分位に、 近い。 最前列の客が立ち、リズムに合わないノリをしても、そこ はアメリカ、ユートピア。 (日本であんな狭い舞台の最前列の客が立ったらブーイングだし、ダサいノリのダンスなんてコケにされ聞こえよがし の悪口言われるのが関の山。 そんな国、日本。） この作品が、一時のユートピアからこれからのユートピア になる様に、せせこましい日本から祈りながら観ました。 舞台終了後、放心状態の観客が映された。 オーディエンスの興奮は見たが、共感もしない冷ややかな 観客（私）はそのトランスを（なにかドラッグやったの？）さえ疑った位に滑稽さも感じた。

頭で考えるよりも まず音に勝手に体が反応します。 抽象的で感覚的な感想なので以下、参考にならないと思いますがメモ代わりに。 Stop making senseの時は間口が広く奥行きのあまり無い、日本の伝統芸能的なステージで視線もフィックスされているような記憶でした。 今回のこの映画は視点は複数あって自在に動き、それぞれの演者がまるでミラーボールの一枚一枚のファセットを構成して、集合体でも輝きを放ち、個体でも光り輝いている。そんな感じ。 舞台と観客席の間のボーダー 意識と無意識のボーダー 現実と虚構のボーダー 色んな境界が取り払われる、そんな感覚です。