燃ゆる女の肖像

限界まで削ぎ落とした設定や絞り切った登場人物により、その時起きた全てのみを集中して写し、人の感情や尾を引く記憶を掘り下げていると感じた。 フランス映画的な美しい衣装や耽美な美術、そして敗退的かつ詩的な台詞回しや古典文学からの引用、オーケストラ、壮大だが素朴な歌声が長い時間をかけて研磨されるような人に向ける感情と、狭い世界で構築される関係性に(それを運命と呼ぶのかもしれない)普遍的な美を添える。 もちろん役者さんの技巧もあるだろうが、どこまでも真っ直ぐ純粋に“人”と“人”の話しでしかなく、本当に良い意味で、同性同士の恋愛としての葛藤的なものがあまり見えないところがすごく良かった。 望まぬ結婚をしいらる様子や、女性画家には描けない主題など、時代背景としては今よりもジェンダー問題は根深いはずなのに、人を好きになった先に性差を感じないところが現代よりも先進的な精神に感じた。 使用人の女の子は2人の関係性に気付いていたのだろうか？

セリーヌ・シアマ監督によるフランスの恋愛映画。カンヌ国際映画祭では脚本賞ほか二冠を達成した。 長崎での劇場公開は2021年であることから、今年の新作と位置づけたい。 エロイーズを演じたアデル・エネルがセリーヌ・シアマ監督の元パートナーであることでも話題であったが、対等な関係のラブストーリーにこだわったと話すセリーヌ・シアマ監督の軸がはっきり打ち出された設定・脚本だ。 いわゆるアート系映画でありながら、全てのシーンに一切無駄がないスマートな構成にひたすら恍惚。 まさに究極の美しさを有した作品であり、この映画のことを思い出せば思い出すほどに、業界内での評価が高いことが十分に頷ける。 女性同士の恋愛であることには、エロイーズが振り向いたカメラの寄りで違和感を覚え、マリアンヌ（ノエミ・メルラン、エマ・ワトソン似）が一生結婚しないかもしれないと答えたところで勘づき始めたが…。 『La Jeune Fille en Feu』というオリジナルのアカペラ曲が劇中およびエンドロールで使用されているが、女声のみであったため、鑑賞しながらテキトーにベースラインで入ってしまう自分がいた。